BL3_Temas 1 y 2

MICROFONÍA

1. Repaso: Micrófonos Dinámicos y de Condensador

En función de su direccionalidad:

• -Presión: OMNIDIRECCIONALES
• -Gradiente de Presión: BIDIRECCIONALES
• -Combinados: CARDIOIDE, SUPERCARDIOIDE E HIPERCARDIOIDE -Tubo de Interferencia
• -PARÁBOLA

La direccionalidad no afecta a captar un sonido lejano. Es la sensibilidad la que hace eso. La direccionalidad ayudaría a captar sonidos lejanos.

1. De Presión

Los cambios de presión en el diafragma son traducidos directamente al micrófono. Teóricamente responde igual al sonido en todas las direcciones. Los micros de corbata son omnis. Suelen dar una respuesta fiel y sin coloraciones. Son susceptibles al viento. Son buena elección para directos. El propio cuerpo del micro puede modificar algo su respuesta por su apantallamiento. Capta bien los graves.

2. Gradiente de Presión

Ambas caras del diafragma están expuestas al campo sonoro. La respuesta del micro vendrá determinada por el gradiente de presión. Lo que mide es la diferencia entre dos puntos sucesivos de una onda.

Efecto de proximidad o efecto pop: Incremento de bajos debido a la cercanía de la fuente. Por ello se suele usar un filtro pasa bajos.

3. Combinados

Parte de la señal llega también a la parte posterior del diafragma. Esto implica un cierto desfase entre la señal frontal y posterior de la cápsula. Tiene un pequeño problema en la respuesta de los micros. La mayoría van a tender a ser omnidireccionales. Con un hipercardioide te puedes alejar más que con un omni. Lóbulo posterior: Cardioide, supercardioide e hipercardioide.

4. Tubo de Interferencia o Micrófono de Cañón

Es un micro que se emplea para exteriores. Consigue cancelar la fase de los sonidos que llegan lateralmente. Es sensible a ruidos de baja frecuencia. A menudo se cortan los bajos desde 300hz. Tiene tres partes: preamplificador del micrófono, cápsula electroestática y tubo de interferencia con ranuras.

Efecto reverb: No es direccional para la reverberación. Por tanto, es muy mal micro para interiores porque coge el sonido por muchos caminos diferentes.

5. Parábola

• -No son un tipo de micrófono
• -Se utiliza un micrófono convencional que se orienta al centro como parábola

Características de los Micrófonos

• -SENSIBILIDAD: Eficiencia de un micro a la hora de transformar presión sonora en valores de tensión. Mucha presión, poca señal. Micrófono duro
  Poca presión, mucha señal: de condensador. Se mide en mv/Pa o en dB. Un micro nunca va a expresar tensiones superiores a 1 voltio. Para medir la sensibilidad se utiliza un tono de 1Khz a 94dB SPL = 1PA
• -Nivel S/N o señal ruido: El ruido que de por sí mete el micrófono (por su circuitería) Se expresa con dB SPL con ponderación A
• -Nivel de presión Sonora: Máximo nivel que soporta un micrófono antes de que sature. Se expresa en dB SPL
• -Impedancia de salida: A menor impedancia, mayor tirada de cable sin distorsionar. Diagrama polar: La capacidad de captar el sonido proveniente de unas direcciones y de rechazo en otras. Suele variar en función de la frecuencia
• -Respuesta en frecuencia: Variación de la sensibilidad de un micrófono en función de la frecuencia

2. Estándares de Microfonía para Conciertos de Rock

Hay una amplia gama de micrófonos que se puede usar para prácticamente cualquier fin. Sin embargo, hay varios modelos que ya se han asentado en la industria del espectáculo que se deben conocer. Algunos de ellos son los siguientes:

Para el bombo:

• -AKG D112 MKII. Es el micrófono que tenemos actualmente en la escuela. Se trata de un micrófono cardioide y robusto que se suele usar para recoger frecuencias graves y señales con una gran presión sonora.
• -Shure Beta 52A. Es otro micrófono frecuente para bombos de batería -Audix D6

Para caja:

• -Shure 57: se suele usar el Shure 57, micrófono de sobra conocido que se suele usar para amplificadores de guitarra y bajo por su robustez y resistencia ante tanta presión sonora

Para los toms:

• -Sennheiser e600 por su comodidad. Son micros que van con pinza y evitas de esta forma tener que usar tantos pies de micrófono

Para los OverheadsL:
-Parejas de micrófonos de condensador de membrana pequeña como Neumann KM 184

Como es habitual, este tipo de micrófonos son caros. Por eso se usan de otras marcas como Rode o Audio-Technica

Para el Ride y el Crash se suelen usar micrófonos de membrana pequeña (otros dos pares estéreo)

Señales Balanceadas vs No Balanceadas

La diferencia entre estas dos señales suele ser una de las confusiones básicas de los técnicos de sonido noveles. La señal balanceada se puede encontrar en tres niveles diferentes: de micro, de línea y de carga. Normalmente la de micro es balanceada siempre y la de carga no. La de línea puede ser balanceada o no. Siempre usamos una DI para asegurar el balanceo y que llegue bien la señal.