La Narrativa Española de Posguerra

1. La Novela de Posguerra (1939-1950)

Profundo corte en la evolución literaria española debido a una serie de razones:

• Muerte de algunos de los grandes modelos de la novela española del siglo XX.
• Exilio obligado de otros autores que habían comenzado a destacar en la década de los treinta.
• Nuevas circunstancias políticas y censura impiden que se siga con una tendencia de novela de corte social que se venía haciendo desde la década de los treinta.
• Esas mismas circunstancias históricas hacen que pierda sentido otra de las tendencias novelísticas anteriores a la Guerra (novela deshumanizada y vanguardista).
• Mala infraestructura editorial.
• Aislamiento de otras literaturas.

Como consecuencia de las razones expuestas, la novela española en la década de los 40 debe, prácticamente, comenzar de nuevo.

Los novelistas de estos primeros años tendrán que buscar un nuevo camino. Múltiples tendencias novelísticas:

1. Novela triunfalista: Defiende las nuevas circunstancias políticas del país y los valores tradicionales. Justifica la Guerra Civil y sus consecuencias.
2. Novela psicológica: Se basa en el análisis del carácter y del comportamiento de los personajes desde unas técnicas tradicionales, realistas. Ejemplo: Mariona Rebull, de Ignacio Agustí.
3. Novela poética: Sigue la línea de las novelas líricas de Gabriel Miró, donde lo fundamental era el trabajo técnico y formal sobre la palabra.
4. Novela simbólica: Novelas en las que los personajes funcionan como símbolos de ideas o conflictos. Sigue la línea de algunas novelas de Unamuno. Ejemplo: Obras de José Antonio Zunzunegui.
5. Tremendismo: Iniciada por Camilo José Cela con La familia de Pascual Duarte. Novelas que retratan un mundo y unos personajes dominados por la violencia y la miseria.
6. Novela existencial: Se inicia con la novela Nada de Carmen Laforet. El tema de la angustia existencial, la tristeza y la frustración de las vidas cotidianas, la incertidumbre de los destinos humanos, la dificultad de comunicación, la muerte.
7. Autores y obras inclasificables que obtuvieron mucho éxito en aquellos años: Los cipreses creen en Dios, de José Mª Gironella, o Lola, espejo oscuro, de Darío Fernández Flores.

Temáticamente, amargura de las vidas cotidianas, la soledad, la inadaptación, la muerte y la frustración. Los personajes serán seres marginados socialmente, angustiados y desarraigados, los violentos y los oprimidos. Las causas de esta amargura vital se encuentran en la sociedad de la España de los años cuarenta, marcada por la pobreza, la incultura, la violencia, la persecución política, la falta de libertades… Pero en ninguna de estas novelas encontraremos una crítica o denuncia directa.

Técnicamente, se caracterizan por su sencillez y tradicionalidad:

• Narración cronológica lineal.
• Narrador en 3ª persona (mayoritariamente) o en 1ª persona.
• Ausencia de saltos temporales.

2. Realismo Social (1950-1962)

La censura se relaja, permitirá la aparición de novelas en las que la denuncia de la pobreza, la persecución y la injusticia sean los temas predominantes. Jean Paul Sartre define lo que es esta “Literatura social”:

1. La literatura es un arma más con la que combatir la injusticia.
2. “El escritor tiene una función social, y será cómplice de la opresión si no se alía con los oprimidos”.
3. Para Sartre, el escritor revolucionario lo es también desde el punto de vista técnico.

La literatura social se venía haciendo por diferentes caminos desde principios de siglo y en distintos países occidentales.

Tendencias sociales a lo largo del siglo XX:

• Surrealismo.
• Bertold Brecht y Piscator habían llevado su teatro por el camino de la crítica política.
• La novela de Ciencia Ficción. Ejemplo: 1984 y Rebelión en la granja, de George Orwell; Un mundo feliz, de Aldous Huxley.
• El realismo. Diferentes tendencias dentro de este realismo:
  • Objetivismo: Novelista como observador de la realidad sin tomar partido ante ella.
  • Realismo Crítico: El novelista no acepta la realidad tal como es y pretende explicarla poniendo de relieve sus mecanismos profundos y denunciándola.
  • Realismo socialista: Esta tendencia pretende reflejar la realidad en su proceso revolucionario, reduciéndola a un enfrentamiento entre opresores y oprimidos. Técnicamente es muy pobre.
  • Realismo mágico: Característica de la literatura latinoamericana, aunque también hay alguna manifestación española. Novelas en las que la realidad y lo fantástico y maravilloso aparecen mezclados.

Dos momentos en el Realismo Social:

• Precursores de la novela social: El camino (1950), de Miguel Delibes; La noria (1951), de Luis Romero; La colmena (1951), de Camilo J. Cela; Mi idolatrado hijo Sisí (1953), de Miguel Delibes.
• Verdadera novela social: A partir de 1954. Ejemplo: Obras de Ignacio Aldecoa, José Manuel Caballero Bonald, Carmen Martín Gaite, Ana Mª Matute.

Temas principales del Realismo Social:

• Dureza de la vida en el campo (Los santos inocentes, de Miguel Delibes).
• Mundo del trabajo urbano (Central Eléctrica, Juan García Hortelano).
• Los conflictos de la vida en las ciudades (La colmena, Cela).
• Las clases trabajadoras (El Jarama, Sánchez Ferlosio).
• La burguesía (Entre visillos, Carmen Martín Gaite).
• Guerra Civil y consecuencias (Con las manos vacías, A. Ferrer).
• El tema de los vencidos (Duelo en el paraíso, J. Goytisolo).
• La emigración.
• La abulia de la juventud.
• La vida del obrero.
• El exilio.
• El problema de la vivienda y el chabolismo.

Desde el punto de vista técnico, a la mayoría de estas novelas se le achaca pobreza, los escritores estaban más preocupados por los contenidos, que por lo formal y estilístico. La nota predominante es la sencillez y el esfuerzo por reflejar los distintos registros. Características técnicas:

• Narración lineal.
• Aparente sencillez.
• Descripciones funcionales.
• Concentración espacial y temporal.
• Personaje colectivo.
• Personaje representativo.
• Preeminencia del diálogo.
• Estilo sencillo con intención de reflejar los distintos registros.

Aspectos innovadores:

• Concentración espacial y temporal.
• Personaje colectivo.
• Personaje representativo de una clase social.
• Preeminencia del diálogo (modalización conductista: refleja objetivamente lo que los personajes hacen y dicen).

Causas de la pronta desaparición de esta literatura:

• Literarias: Escasa calidad, saturación, duda acerca del valor práctico de sus obras.
• Sociológicas: El público a quien van dirigidas no lee.
• Socio-económicas: El despegue industrial de España supone un cambio en los gustos.

Autores y obras representativas:

• Camilo José Cela: La Colmena, retrato fiel de una tristísima realidad presidida por el sexo, el hambre y el miedo, como tres dioses implacables, comparece el Madrid de los cuarenta a través de un nutrido censo de personajes, sin que ninguno posea entidad de protagonista.
• Miguel Delibes: El camino, Las Ratas o Mi idolatrado hijo Sisí.
• Juan Goytisolo: Juegos de Manos, Duelo en el Paraíso, La Resaca.
• Rafael Sánchez Ferlosio: El Jarama.

3. Renovación de las Técnicas Narrativas (1962-1975)

A principios de la década de los sesenta se produce un cambio en la novela española. Causas:

• Cansancio del Realismo Social dominante porque simplifica la realidad en “buenos y malos”, tiene excesivo peso político y pobreza técnica y artística.
• La publicación en 1962 de Tiempo de Silencio, de Luis Martín Santos, demostró que se podía hacer una novela crítica y, a la vez, técnicamente innovadora.
• El conocimiento de la nueva novela hispanoamericana enseña a los novelistas jóvenes españoles dos importantes lecciones: Puede hacerse una novela crítica y de alta calidad artística y la realidad puede tratarse de manera no exclusivamente realista.

Como consecuencia de lo anterior, los novelistas españoles abrirán sus ojos a los autores y tendencias que habían intentado hacer una novela que se apartase de la tradición realista que venía del siglo XIX. Algunos de los más importantes renovadores de la novela en el siglo XX:

• Franz Kafka: Usó la imaginación y la fantasía para reflejar un mundo dominado por el malestar existencial.
• Marcel Proust (A la búsqueda del tiempo perdido), James Joyce (Ulises) o Thomas Mann (La montaña mágica): Incluyeron en sus novelas nuevas formas de narrar mediante saltos temporales, estructuras circulares, etc.
• La novela española de los autores del 98 y del Novecentismo.
• La Generación Perdida norteamericana.
• El “Noveau Roman” francés de la década de los cincuenta.
• La novela hispanoamericana del siglo XX.

Lo característico será la introducción de múltiples recursos técnicos que buscan apartarse de las formas tradicionales. Los más usados:

• Desaparición de la voz del autor.
• Perspectivismo: Nos ofrecen distintos puntos de vista sobre una misma realidad.
• El argumento:
  • Pierde importancia la historia narrada.
  • Se introducen elementos antirrealistas.
  • Se introducen elementos discursivos no narrativos.
  • Las descripciones adquieren funciones simbólicas o metafóricas.
• Personajes: Los personajes se presentan y definen por sus comportamientos:
  • Personaje colectivo.
  • Personajes representativos.
  • El personaje típico, “un personaje en conflicto con su entorno social, familiar o cultural, y también consigo mismo, deseoso de encontrar su identidad”.
• Estructuración:
  • Desaparece el capítulo como unidad de estructuración externa.
  • Ausencia de desenlace. Novela abierta.
  • Técnica del contrapunto.
  • Concentración espacial.
  • Tratamiento del tiempo: Concentración temporal. Simultaneísmo. Saltos temporales. Desorden cronológico. Elipsis temporales.
• Narrador:
  • No omnisciente.
  • Narración en 1ª, 2ª y 3ª persona.
• Disminuye la importancia y la abundancia del diálogo.
• Monólogo interior que reproduce el pensamiento de un personaje en primera persona de forma desordenada.
• Monólogo en estilo indirecto libre: Reproduce el pensamiento de un personaje mediante la 3ª persona.
• Se incorporan a la novela elementos extraños a la narración: Informes, anuncios, textos.
• Empleo de artificios tipográficos.
• Eliminación o alteración de los signos de puntuación tradicionales.

Renovación estilística:

• Se da entrada al lenguaje de otros géneros, como el ensayo, o la poesía.
• Gran creatividad léxica.
• Incorporación del lenguaje coloquial y actual.
• Utilización de recursos tipográficos, por ejemplo: escritura de derecha a izquierda.
• Eliminación total o parcial de signos de puntuación.
• Textos periodísticos y publicitarios.
• Ruptura de líneas.

Grupos de novelistas:

• A) Los que se dan a conocer ahora: Martín de Santos, Juan Benet, Juan Marsé, Juan Goytisolo.
• B) Autores que ya habían publicado y se incorporan a esta renovación: Delibes, Cela.

Ejemplos de autores y obras representativas:

• Juan Marsé: Últimas tardes con Teresa, crítica de la burguesía catalana.
• Juan Benet: Volverás a Región, un intento de comprender la ruina y la soledad de unos lugares y unas gentes perfilados como una alegoría de la España contemporánea y de su historia.
• Camilo José Cela: San Camilo, 1936, monólogo interior escrito en segunda persona autoreflexiva situado en Madrid en los días de inicio de la Guerra Civil. Sólo se recoge lo más sórdido y obscuro: la violencia, la deformidad y, sobre todo, el sexo.
• Miguel Delibes: Cinco horas con Mario, monólogo interior de una mujer que vela a su marido recién fallecido, donde se consigue reflejar el tradicional enfrentamiento entre las dos Españas, en este caso representadas por un honrado intelectual liberal y su esposa, quien, desde su ideología y conducta conservadora.
• Luis Martín Santos: Tiempo de Silencio, refleja la vida de los pobres y de las clases medias. Uso de técnicas narrativas innovadoras, siempre puestas al servicio de una intencionalidad crítica.