1. ¿Qué problema
   Reduce el diversity? ¿Cómo? Explícalo completamente

   
   

Al
Utilizar micrófonos inalámbricos en entornos cerrados surge un
Problema importante: el desvanecimiento de la señal (fading) al
Llegar hasta la antena receptora otras señales que han recorrido
Distintos caminos. Para cada ubicación de la antena emisora, la
Señal de radio seguirá un camino distinto al llegar a la receptora,
Lo cual obliga a emitirla en todas direcciones, lo cual supone que al
Receptor llega la onda directa y otras reflejadas en paredes, techo y
Suelo, por lo que la señal recogida en la antena será una suma de
Múltiples componentes recibidas con diversas fases.Para cada
Posición del emisor respecto de la antena de recepción se producen,
Repartidos por la sala, puntos de mínima recepción, denominados
Nulos de señal. Con objeto de solucionar este inconveniente, surge
La técnica de recepción diversa (diversity), que consiste en
Utilizar dos antenas separadas para la recepción de la señal del
Radiomicrófono. Así los nulos de recepción de la antena A no
Coincidirán con los de la antena B, manteniéndose siempre un enlace
Activo. En los sistemas de mayor calidad se dispone del sistema
“Truediversity” que duplican, además de las antenas, los
Circuitos de recepción de señal, llevando el sonido demodulado
Hasta un equipo que eleva ambos y selecciona el de mayor nivel.

Diagrama
De bloques del amplificador de audio

Selector
De entradas:

• • Entradas de alto
    Nivel: de 150 a 300mV e impedancias de 15 a 50 KΩ

  • Entradas de
    Micrófono: sensibilidad de 2 a 5mV amplificados después y de
    Impedancia menor a las otras

  • Entradas phono:
    Sensibilidad similar a la del micrófono y ecualización RIAA para
    Corregir la enfatización de las frecuencias altas de los vinilos.

• Preamplificador y
  Control de tono:

  aumenta la relación señal/ruido y control de
  Tono que modifica la frecuencia a gusto. También incorporan
  Corrección de loudness

• Control de
  Volumen:

  resistencia ajustable que determina la cantidad de
  potencia que se transfiere al siguiente bloque. Asociado tenemos el
  balance para equipos estero, que sería como un control de
  Volumen asociado a cada canal

• Amplificador de
  Potencia:

  dota de potencia suficiente a la señal para que esta
  Excite los altavoces. Su impedancia de salida debe de ser muy baja,
  Entre 0,1 y 0,5 Ω

• Esquema de bloques
  Del proceso individual de una mesa de mezclas. Explícalo

• Entradas:

  son
  Balanceadas. De tipo XLR-3 para micro y fuentes de baj nivel, ya que
  A través de este conector se puede aplicar alimentación phantom.
  De tipo Jack 6,3 para fuentes de alto nivel

• Previo:

  Configurado para trabajar en modo diferencial. De ganancia ajustable
  Con el control de nivel y conectado a un medidor de amplitud que nos
  Permitirá controlar el ajuste perfecto manteniéndolo por debajo de
  Los 0dB salvo en los impulsos mas potentes

• Ecualizador:

  Para el procesado en frecuencias. Puede ser:

  • Gráfico: simple
    Corrector de dos o tres vías.

  • Semiparamétrico:
    Sistemas de tres o cuatro cortes. Extremos con filtros paso alto y
    Paso bajo de frecuencias fijas, filtros paso banda para las
    Frecuencias medias controlable la frecuencia de resonancia.

  • Paramétrico: Se
    Puede modificar la ganancia, frecuencia de resonancia y ancho de
    Banda de cada filtro

• Inserción:

  Incorporar procesos externos mediante conector Jack balanceado.
  Puenteado si desconectado.

• Agrupamiento:

  Líneas que nos permitirán conformar grupos de señales y
  Derivarlas a buses específicos auxiliares. Pueden ser prefader o
  Postfader.

• Fader:

  Potenciómetro que define la cantidad de señal de cada entrada que
  Se llevará a los buses de mezclado principal.

• Amplificador:

  Asociado al fader para compensar las pérdidas sufridas durante los
  Procesos aplicados.

• Conmutador de
  Activación:

  Como las líneas libres pueden incorporar ruído, a
  Cada una se le asigna un pulsador para activarlas o desactivarlas.
  En su estado de reposo, derivan a masa la línea.

• -Control
  Panorámico:

  Para crear el efecto estéreo. El operador asigna
  El porcentaje de señal que llevará hasta los canales izquierdo y
  Derecho.

2. Conversión
   Digital de audio

Para
Digitalizar una señal de audio habrá que acotar su ancho de banda
Mediante un filtro paso bajo sintonizado a la frecuencia mas alta que
Se quiera grabar (20khz para sistemas de calidad).

Después
Aparece el convertidor A/D formado por dos bloques

• Muestreo y retención:
  Tomar muestras periódicas de la señal y retenerlas para su
  Evaluación. Se tomarán al menos dos muestras por cada ciclo de
  Señal analógica. Al muestrear al doble de la frecuencia máxima
  (20khz) puede pasar que se produzca el efecto llamado aliasing; esto
  Es, que se me cuele una frecuencia mayor de esos 20khz, mi
  Frecuencia de muestreo de 40 no llegue a tomar dos muestras por
  Ciclo y entonces, al reconstruir las muestras tomadas, se genere una
  Frecuencia distinta a la deseada, normalmente en forma de un pitido
  Molesto. Para evitar esto se introduce el filtro paso bajo anterior,
  Que impide el paso de frecuencias superiores a 20khz.

• Cuantificación y
  Codificación: se mide la diferencia de potencial de cada muestra
  Asignando un código binario correspondiente al nivel detectado. Del
  Número de bits que utilicemos dependerá la resolución del
  Convertidor.

Señal
De entrada — Filtrado — Muestreo — Codificación

3. Absorción-reflexión
   Del sonido

• Cuando una ondas
  Sonoras chocan contra un obstáculo, lo que ocurre depende de la
  Naturaleza del «obstáculo» y de la frecuencia del sonido

  • Producirá siempre
    Dos efectos opuestos

    1. absorberá parte de
       La energía de la onda sonora

    2. reflejará el
       Resto.

  • El reparto depende
    De la naturaleza del elemento y de su forma y rugosidad
    Superficial.

• Regla General:

  • Objetos lisos,
    Pesados y rígidos reflectantes

  • Objetos rugosos,
    Porosos o que pueden vibrar fácilmente son absorbentes.

  • “Coeficiente de
    Absorción“= a

    Relación entre el sonido que
    Llega y el absorbido

a =
Sonido absorbido / Sonido incidente

• De un material el
  Coeficiente de absorción está comprendido entre 0 y 1.

  • a = 0
    reflectante puro a = 1 es un excelente absorbente.

  • En cada material
    Hay un coeficiente de absorción distinto para cada gama de
    Frecuencias

  • Ejemplo: alfombra
    Gruesa, tiene un “a” = 0,08 – 200Hz, “a” = 0,40 – 1 KHz y
    “a” = 0,65 – 5Khz.

• Paredes son muy
  Reflectantes, añadir algún elemento absorbente y el sonido
  Mejorará sustancialmente

Colocación de los
Micrófonos

EFECTO
DE LA PROXIMIDAD.

• Mejor calidad de
  Sonido, mayor reducción en la captación de ruido ambiente cuanto
  Más próximo situemos el micrófono de los labios del orador

• Límites de
  Proximidad:

  • Golpes de aire
    (pop): Al pronunciar ciertas consonantes explosivas, una
    Cantidad de aire es liberada por los labios de forma brusca, una
    «onda expansiva» alcanza la membrana del micrófono la
    Desplaza de su posición de trabajo hacia atrás bruscamente,
    Produciendo un impulso eléctrico de gran amplitud que satura por
    Unos instantes la entrada del amplificador.
    Mantener 10 cm de
    Distancia para que no ocurra.

  • Micrófonos
    Direccionales, la ventaja en la proximidad de estos a la boca no es
    Tan acusada, ya que estos no recogen apenas los sonidos o ruidos
    Que no vengan en su dirección de máxima sensibilidad (de frente).

ACOPLAMIENTO
Acústico. EFECTO LARSEN

• Difusión por los
  Altavoces de continuos pitidos de una o más frecuencias, con gran
  Intensidad, que desaparecen rápidamente al reducir el volumen de
  Los amplificadores

  1. Un sonido es
     Recogido por el micrófono, amplificado y difundido de nuevo por
     Los altavoces,

  2. Cuando llega de
     Nuevo al micrófono, lo hace con una intensidad superior a cuando
     Se recogíó anteriormente.

  3. Inicia una reacción
     En cadena, el mismo sonido es recogido, amplificado, difundido y
     Vuelta a empezar indefinidamente

  4. Con control de
     Volumen del amplificador, o alejando el micrófono del altavoz,
     Consigamos que la ganancia acústica del sistema sea menor que 1 .

     • el sonido que
       Recoja el micro sea insuficiente para realimentarse a si mismo

  5. Si se sigue
     Produciendo reducir el volumen del amplificador hasta que
     Desaparezca por completo y un poquito más

  6. Cerrar todos los
     Micros que no se usen

  7. Cada vez que
     Duplicamos el número de micrófonos abiertos, reducir 3 dB la
     Ganancia del amplificador

  8. Si seguimos con
     Problemas modificar la situación de los altavoces, reducir la
     Potencia de los altavoces más próximos a los micrófonos y
     Utilizar un ecualizador gráfico de octava o mejor de 1/3 de octava
     Para reducir la ganancia del sistema a las frecuencias de
     Acoplamiento.

  9. Carácterísticas
     De un altavoz

1. IMPEDANCIA

• Importante conocer su
  Impedancia

  • Conseguir buena
    Adaptación con el amplificador que lo ha de alimentar

• La suma de:
  Resistencia entre terminales, inductancia de la bobina e influencia
  De donde este instalado

• 4 zonas, muestra el
  Mecanismo de la impedancia según el altavoz

  • A: R en CC a 0 Hz en
    Bornes del altavoz.

    • indicación rápida
      De impedancia que puede tener el altavoz

  • B: A su frecuencia
    De resonancia . Zona muy variable , no se puede usar para datar
    Altavoz

    • muy afectada por la
      Colocación del altavoz

    • Bafle infinito
      Zona B=FR

      • mínima frecuencia
        Que éste funcionará a pleno rendimiento

    • Esta en situación
      De resonancia, la energía consumida x el altavoz es muy reducida,
      Valor elevado Z (25 Ω)

    • Montado en caja
      Cerrada rellena de absorbente acústico el pico de resonancia
      -B- se amortiguará por efecto del aire encerrado en la caja (Z =
      12 Ω)

    • Caja bass-réflex
      (bafle sintonizado), la curva de impedancia mostrará 2 picos,
      Uno la frecuencia de resonancia de la caja, y otro a la del
      Altavoz.

• C: Entre 300 – 1000
  Hz

  • no está afectada
    Por la colocación,

  • es la que realmente
    Indica la impedancia con que se va a marcar el altavoz

• D: Muestra un
  Aumento paulatino de la impedancia por efecto, principalmente, de
  La inductancia de la bobina móvil.

II.
RESPUESTA EN FRECUENCIA.

• Gama de frecuencias
  Que un altavoz es capaz de reproducir con un determinado nivel de
  Eficacia y calidad.

• Cambiamos los límites
  De caída admitidos

  • -3 dB de pérdida de
    Eficacia

    • altavoz reproduce
      Frecuencias 130 Hz -10 KHz.

    • marcas de elite en
      HI-FI

  • -6 dB

    • 100 Hz a 12 KHz.

    • Desviación más
      Aceptada en materiales de calidad

  • -12 dB

    • 60 Hz a 18 KHz.

    • Límite en
      Electrónica de consumo de baja y media calidad

• No mantiene respuesta
  Lineal, si varios «picos» y «valles» a
  Diferentes frecuencias

  • Cuanto más lineal
    Es la curva de un altavoz más natural será el sonido producido

Coloración:
Unas determinadas frecuencias predominan sobre otras.

III.
Ángulo DE COBERTURA Y DIRECTIVIDAD DE UN ALTAVOZ

• Aquel en el que el
  Nivel de presión sonora (SPL) se reduce en 6 dB con relación al
  Que proporciona en su eje.

• Al mover el
  Sonómetro, aumentando el ángulo con respecto al eje pero
  Manteniendo la distancia de 1 m, indicara 6 dB menos, o sea 84 dB.

• El ángulo que forma
  Ahora el Sonómetro con el eje, es la mitad del -ángulo de
  Cobertura-, ya que, normalmente el efecto es simétrico

• Indice de
  Directividad (Q) de un altavoz

  Relación entre el
  Nivel de presión sonora del altavoz en una dirección (normalmente
  En su eje) comparado con la media de los niveles de presión que
  Produce en todas las direcciones.

  • Un Q elevado
    Permiten concentrar la potencia acústica en la dirección del
    Auditorio reduciendo la reverberación de la estancia al evitar que
    Una parte considerable de la energía se dirija hacia superficies
    Reflectantes, y así se entiende mejor las palabras.

IV. EFICIENCIA Y
SENSIBILIDAD.

• Eficiencia:
  Relación entre la potencia acústica que produce por cada watio
  Eléctrico que le proporcionamos.

  • muy baja, 1 a 5% en
    Altavoces de cono y 10 a 30% en altavoces de bocina.

• Sensibilidad:
  Nivel de presión sonora que un altavoz produce a 1 m de
  Distancia en su eje, cuando lo alimentamos con 1 W de potencia de
  Audio

  • Se debe medir para
    Varias frecuencias a si es mas difícil que haya un error

V.
POTENCIA Máxima. Distorsión

• Potencia que puede
  Soportar, de forma continua, en prolongados periodos de tiempo un
  Altavoz. Está determinada por la capacidad de evacuación de calor
  Que posea.

  • Potencia musical: Es
    Mucho mayor que su potencia máxima térmica, los niveles son
    Cambienates y hay periodos de descanso

  • Los altavoces son
    Los componentes que mayores índices de distorsión tienen

4. Sonorización con
   Amplificador centralizado y central distribuida

• Control independiente
  En altavoz o grupo y de funciones como la regulación del volumen,
  El apagado, y la selección de canales musicales.

• Configuración A

  Instalación con línea de tensión constante (100 V),

3
Zonas a sonorizar dotadas de Regulador de Volumen (Atenuador).

• ZONAS 1 y 2:Uso
  De elemento resistivo (potenciómetro o conmutador de resistencias)
   Regular la potencia que
  Llega al altavoz

• ZONA 3Uso
  De Atenuador con transformador de tomas múltiples y conmutador.

• Atenuación por
  Resistencia en zonas con pequeñas potencias (3 a 15 W)

Parte
De la energía no transformada en sonido se disipa en el atenuador.

• Regular potencias
  Mayores (20 a 60 W) uso de:

  • Transformador con
    Tomas múltiples y conmutador para conectar el altavoz a una según
    Nivel de Sonido deseado.

  • Disipar menos
    Energía en forma de calor , más costoso y afecta negativamente a
    La calidad del sonido

Configuración
B

• Instalación con
  Selector de Canal

• Uso en hoteles y
  Oficinas, los

• Atenuadores más
  Usados son los resistivos, dado las pequeñas potencias

• Inconveniente es la
  desadaptación de impedancias

  • Un gran número de
    Zonas se conectan a un determinado canal sobrecargándolo

  • Amplificadores de
    Los canales restantes quedan trabajando «en vacío»,

¿
Como hago para conocer la impedancia de entrada de mis
Amplificador?

Vamos
A suponer que NO tenemos el osciloscopio ni el generador, solamente
Nuestro potenciómetro y nuestro amplificador.
Para
Esta medición es conveniente que el potenciómetro sea de bajo valor
(500 Ω o menos)
A
La pata del cursor le conectamos una resistencia de 10000 Ω (Ojo que
Hay un cero mas)
Medimos
Con el multímetro hasta conseguir una tensión de salida de (Por
Ejemplo 2VCA) sobre la pata libre de la resistencia.Sin tocar nada
Conectamos la pata libre de la resistencia a la entrada del
Amplificador (NO es necesario que este encendido) Verificamos la
Caída de tensión sobre esta resistencia.