1. Salmo Dixit Dominus (2’45») – Monjes de la Abadía de Solesmes, Dom J. Gajard

• Tipo: Monodia litúrgica.
• Idioma: Latín.
• Características principales:
  • Es un salmo gregoriano, parte esencial de la salmodia de la liturgia cristiana.
  • Sigue un esquema de recitación salmódica, con divisiones en dos hemistiquios, que reflejan una estructura paralelística.
  • Modalidad: Emplea uno de los modos gregorianos, que definen la tónica y la nota dominante (tenor). Este esquema guía la entonación de las frases.
  • Notación: Originalmente neumática, evolucionó a notación cuadrada en tetragramas. Esencialmente silábico, salvo algunas ornamentaciones.
  • Función: Interpretación antifonal para acompañar la oración, respetando el propósito devocional.

2. Himno Aeterne rerum conditor (5’03») – Capella Antiqua München, Konrad Ruhland

• Tipo: Monodia litúrgica.
• Idioma: Latín.
• Características principales:
  • Es un himno estrófico de tradición ambrosiana. Cada estrofa tiene cuatro versos octosílabos.
  • Composición no bíblica, usada en la liturgia para congregaciones.
  • Modalidad: Sigue un modo gregoriano, con una línea melódica sencilla para facilitar el canto comunitario.
  • Notación: Neumática o cuadrada, sin ritmos definidos.
  • Importancia: Refleja el carácter accesible del canto litúrgico, permitiendo la participación de los fieles.

3. Aleluya Pascha nostrum (3’05») – Abadía Münsterschwarzach, Godehard Joppich

• Tipo: Monodia litúrgica.
• Idioma: Latín.
• Características principales:
  • Canto gregoriano melismático, caracterizado por largas ornamentaciones melódicas en la palabra clave («Aleluya»).
  • Pertenece al repertorio pascual, destacando la alegría y solemnidad del momento litúrgico.
  • Modalidad: Se basa en uno de los ocho modos gregorianos, con cadencias finales claras.
  • Notación: Inicialmente neumática, más tarde pautada en tetragramas. Se centra en la altura melódica, sin marcar el ritmo.
  • Contexto histórico: Refleja la unificación litúrgica carolingia, donde se estandarizó el canto romano-franco como canto oficial.

4. Secuencia Dies irae (6’24») – Pro Musica Antiqua, London, Mark Brown

• Tipo: Monodia litúrgica con texto añadido (secuencia).
• Idioma: Latín.
• Características principales:
  • Secuencia de doble curso con esquema aabbcc…, típica de las añadiduras al canto gregoriano durante el alto medievo.
  • Tema: Relacionado con el Juicio Final, tiene un tono solemne y dramático.
  • Modalidad: Usa los modos gregorianos para realzar la emoción del texto.
  • Notación: Neumática o cuadrada, mostrando alturas relativas y estructura melódica sencilla.
  • Importancia: Fue parte esencial de las misas de difuntos, influyendo posteriormente en composiciones renacentistas y clásicas.

5. Bernart de Ventadorn: Can vei la lauzeta (3’43») – Leigh Nixon, Gothic Voices

• Tipo: Monodia vernácula trovadoresca.
• Idioma: Occitano (langue d’oc).
• Características principales:
  • Canción de amor cortés, representativa de las cançó trovadorescas del sur de Francia.
  • Estructura: Estrófica, siguiendo un esquema melódico aab, donde las estrofas tienen similitud musical.
  • Temática: Reflexión poética sobre el amor idealizado, combinando melancolía y devoción amorosa.
  • Instrumentación: Aunque monódica, podría estar acompañada por instrumentos como laúd o fídula.
  • Importancia histórica: Refleja la evolución de la poesía lírica hacia la música secular elaborada.

6. Adam de la Halle: Robin m’aime (2′) – Studio für alten Musik, Düsseldorf

• Tipo: Monodia vernácula con carácter teatral.
• Idioma: Francés antiguo (langue d’oïl).
• Características principales:
  • Canción pastoral del Jeu de Robin et Marion, una obra proto-dramática que mezcla música y narración.
  • Estructura: Canción redondeada, con un estribillo recurrente (ab(A) cd(B) b), típica de los troveros del norte de Francia.
  • Temática: Relata una historia ligera y pastoril, donde se representa la relación entre los personajes Robin y Marion.
  • Notación: Neumática o cuadrada, con una línea melódica clara y accesible.
  • Importancia: Ejemplo temprano de cómo las monodías vernáculas integraron elementos teatrales y narrativos.

7. Alfonso X: Oraçon con piedade CSM 205 (3’41») – Música Antigua, Eduardo Paniagua

• Tipo: Monodia vernácula no litúrgica.
• Idioma: Galaico-portugués.
• Características principales:
  • Parte de las Cantigas de Santa María, compiladas bajo la supervisión de Alfonso X el Sabio.
  • Estructura: Variante de A bba A o más compleja como AB ccab AB. Estas formas estróficas permiten el desarrollo narrativo.
  • Temática: Devoción a la Virgen María, narrando milagros o alabanzas.
  • Instrumentación: Puede incluir acompañamiento con laúd, tamboril y flautas, resaltando el carácter cortesano.
  • Importancia: Ejemplo clave de la unión entre música religiosa y arte poético en la Península Ibérica medieval.

8. Leonin: Viderunt omnes (9’04») – Early Music Consort of London, David Munrow

• Tipo: Polifonía litúrgica (organum melismático).
• Idioma: Latín.
• Características principales:
  • Pertenece a la escuela de Notre Dame, representando el desarrollo temprano de la polifonía.
  • Estructura: El tenor sostiene el cantus firmus (una melodía gregoriana preexistente) mientras las voces superiores desarrollan melismas ornamentales.
  • Modalidad: Conserva los modos gregorianos, pero introduce independencia melódica en las voces superiores.
  • Notación: Modal, marcando patrones rítmicos básicos en las voces.
  • Importancia: Muestra el paso de la monodía a la polifonía, siendo Leonin uno de los primeros compositores conocidos en este estilo.