Kingsley Amis (1922-1995). El Campus de la Universidad como microcosmos de la situación de la cultura. Lucky Jim (1953)
La Segunda Guerra Mundial rompíó la secuencia de los modernistas como DH Lawrence y Virginia Woolf; después de esta guerra hubo un carácter diferente y compromiso. «Realismo«, fue tratado de ser reintegrados, así como la novela social, como Dickens o de Fielding. Este tipo de novela que se necesitaba para documentar e interpretar los cambios sociales que surgieron como resultado del estado de bienestar, por lo que la novela se convirtió en la contemplación de una clase trabajadora o menos jóvenes de clase media que revela la angustia de la época. El tema principal de la novela Inglés fue la representación de la sociedad de Inglés. Entre los escritores de este período encontramos Kingsley Amis, su novela Lucky Jim es una «novela de campus» (también conocida como una novela académico, es una novela cuya acción principal se desarrolla en y alrededor del campus de una universidad) que representa el estado de ánimo de un grupo de escritores de mediados a finales de los años 50 conocido como los hombres «Angry Young». Lucky Jim: Hero: Jim Dixon, figura arquetípica, incorpora varias de las nuevas actitudes de los años 50 como la falta de respeto, Sulky (silenciosa y de mal carácter), la ira contra la educación, la vulgaridad … Maestro en una universidad provincial y, como tal, representa la post-guerra se mueven hacia arriba social de la tradicionalmente ignorados obrera y media baja en las clases. Además, los intereses insignificante de sus miembros intelectual y las presiones del trabajo que ha de llevar a cabo «lo llevan a tirar horrible rostro o se involucra en la ira insatisfechos, murmurando». La amargura y la cólera en su mayoría se materializó en una especie de incomodidad participar líder a través de las catástrofes borracho con ropa de cama y con la entrega de una conferencia. Irónicamente, al final es rescatado por un miembro de las clases adineradas que no le gusta, y sale con una chica ideal para un trabajo remunerado en Londres. El final feliz de la novela junto con la carácterística inofensiva de las acciones de Jim toda la novela, que Lucky Jim parecen en retrospectiva más una simple comedia que una crítica social de un hombre joven enojado. Ridículo aventuras de Jim, junto con los personajes absurdos que lo amenazan son demasiado débiles para funcionar como vehículos para la sátira o la ira, la «suerte» que experimenta al final de la novela, refleja más una reconciliación con la sociedad que ninguna voluntad real de reforma. Este trabajo muestra la decadencia cultural asociado con el igualitarismo en la educación de la clase media baja y estudiantes de la clase obrera. Como resultado de la elevación de las posibilidades de acceder a plazas en la universidad junto con un aumento en el deseo y la participación de estas clases bajas era de los mismos privilegios entre las clases de acceso a la universidad, hecho que supuso la eliminación de la distinción. Para aquellas personas que estaban experimentando la transición que significó el corte de mundos diferentes y la persistente y reafirmación de esta diferencia. Por esta razón muchas de las novelas más importantes del campus de relieve los problemas de la supervivencia y el cambio de los diversos tipos de personas desplazadas que son sus héroes, como Jim en esta novela. Las diferencias entre las clases sociales El tema de las diferencias entre clases sociales, las obras en un derecho de la práctica a través del texto, y Dixon, con su ojo de pista sociales, visuales y lingüísticas, a menudo se reproducen las divisiones entre clases. A pesar de estas distinciones se supone que separar a los miembros de la parte baja, media y alta clase, en Lucky Jim en realidad sirven para separar a los personajes en los que intenta ser elegante, y el que realmente la posea.El Welches, con la pretensión de ascenso social de sus móviles, llevar a cabo todas las marcas de clase, como el café y pasteles para la cena. Mientras tanto, los caracteres que están menos conscientes de la clase social, generalmente los de la clase más baja y alta, la mayoría de las clases, la vulgaridad de exhibición y defectos, pero son mucho más admirable y refinado que sus homólogos pomposo.

Muriel Spark (1918-2006) . La novela como la exploración del mal. Los mejores años de Miss Jean Brodie (1961), el asiento del conductor (1970)

Lo sobrenatural juega un papel importante en muchas de sus ficciones, la conciencia del novelista como creador de una obra de arte, una especie de Dios. Aguda (poderoso) sentido de la existencia del primer evil.The de la señorita Jean: ella refleja, cuando asistíó a (go regularmente) una escuela de niñas en Edinburg. Un retrato brillante de carácter, medio ambiente, y la ideología, el ambiente cerrado de la escuela de niñas es sutilmente mezclada con el clima político de la opinión pública mundial, dijo el primer Miss Brodies «coincide con el de la novela es una exploración fascism.The excelente de el culto del elitismo y el liderazgo, el credo de los elegidos y los rechazados, los conflictos de un fuerte deseo (la lujuria) por el poder, apoyo personal, y asiento del conductor betrayal.The: una crónica de una muerte anunciada. Por Muriel Spark la naturaleza del mal es importante, pero parece que ella sabe que cualquier intento de investigación psicológica sería inútil (inútil), así como ser consciente de que el silencio y las lagunas son a menudo más elocuente que la descripción realista y novelas development.Her lineal detalles exposición social, pero podría ser perfectamente descrito como ficticio (una especie de ficción que abiertamente comentarios sobre su propia condición de ficción), ya que constantemente llamar la atención sobre la ficcionalidad de la media, la conciencia de la naturaleza de la novela, y la peligrosa ilusión de de la posibilidad de dar forma a la realidad en patterns.In Niza a finales del 50 novelistas eran muy restringidos en la tradición moral de Inglés, con firmeza grapado de sujeción en el Realismo y la «verdadera» representación y fuertemente opuestos de la experimentación. Spark tocó el tema abiertamente la cuestión de la ficcionalidad de la novela, indicando que, aunque ella sabe que todas sus novelas no son verdad, una especie de se desprende de los elementos novels.Basic formal de la ficción como el patrón y el trazado se notan en todas sus novelas . Incluso sus personajes conspiradores son a menudo sumamente astuta. El núcleo de la Prime of Miss Jean Brodie es en última instancia, el uso a largo plazo de la maestra de las niñas venían sus propios medios, la poderosa influencia que ejerce sobre sus hijas elegido, conocido en la escuela como «el conjunto de Brodie», es comparable a los fascistas métodos de lavado de cerebro ideológico de Mussolini, el dictador fascista contemporáneo que ardientemente admires.In el asiento del conductor, el más representativo de sus novelas, el patrón de telar y la trama general. La novela es una historia oscura de manipulación y una parodia mortal de la trama ROMántica. El título del asiento del conductor es una expresión que significa, «controlar todo lo que sucede en una organización, relación o situación». Lise El protagonista es una joven solitaria que traza su propia muerte y controles al final todos los detalles de, por así decirlo, un ritual.According mórbida ensayado a Norman Page asiento del conductor parodia el carácter optimista de los cuentos, mostrando el protagonista de la la búsqueda de un amante, el rechazo de los distintos candidatos sobre la base de que no son su tipo y, finalmente, la selección de un socio renuente que convierte a la vez su víctima y su asesino. Al mismo tiempo, la novela es una versión invertida de la novela policíaca tradicional: la víctima elige, persigue y esquinas que el asesino, dejando un rastro en este proceso que la policía posteriormente seguir. Aunque la novela muestra la forma de la ficción tradicional, esta situación parece ser reservados por los hechos: la relación entre el asesino y la víctima y el delito en la final de la historia en lugar de al principio como en la ficción la mayoría de los detectives.Una de las estrategias narrativas favoritos Muriel Spark es el uso de flashforwards o prolepsis (término griego para la anticipación), que en la narración se produce cuando la secuencia primaria de los acontecimientos en un relato es interrumpido por la interposición de una escena que representa un evento que se espera o se prevé que se producen en un momento posterior. Tanto de sus obras La plenitud de la señorita Jean y el asiento del conductor hacer uso de esta estrategia, por lo tanto para asegurar que el patrón más complejo. Los lectores de esta forma pueden conocer hechos de antemano para que se nos da un punto de vista de vista desde el cual podemos observar la reacción de los personajes a los acontecimientos y prever el inevitable destino que les espera.