Adecuación

La adecuación en un texto se refiere a su capacidad de adaptarse al contexto comunicativo. Para analizarla, debemos considerar los siguientes aspectos:

1. Contexto

• Contexto amplio: país, región, época.
• Ámbito y lugar social: académico, periodístico, laboral, familiar.
• Canal: libro, periódico, revista, etc.

2. Emisor

• Identidad: uno o varios, nivel cultural, grupo, identidad.
• Papel social: especialista, ciudadano, contribuyente, etc.
• Emisor ideal: cómo se proyecta.

3. Presencia Gramatical del Emisor

• Plurales, uso de la primera persona singular o plural, autorreferencia en tercera persona («el que les habla»).

4. Relación del Emisor con el Receptor

• Confianza, distancia, amistad, respeto, etc.

5. Modalización

• Tipos de frases: exclamativas, interrogativas, perífrasis verbales.
• Expresiones de certidumbre: probabilidad.
• Elementos léxicos valorativos: sustantivos como «héroe», adjetivos como «verdadero» y verbos como «asesinar».
• Verbos que expresan sentimientos del emisor: lamentar, sentir.
• Adverbios y complementos de modo: afortunadamente.
• Expresiones cuantitativas: muchos, pocos.
• Ironía.
• Recursos como hipérboles y metáforas.

6. Polifonía Textual

• Si aparecen varias voces en el texto.

7. Intertextualidad

• Un texto dentro del texto.

8. Receptor

• Identidad: uno o varios, sexo, clase social.
• Específico o universal: interlocutor, público, auditorio.
• Receptor ideal.
• Papel social.
• Fórmulas de tratamiento: tú / usted.
• Grado de complicidad del emisor con él.
• Receptores internos.

9. Código

• Variedades lingüísticas: geográficas, sociales.
• Códigos no verbales: icónicos, tipográficos, cromáticos, sociales, digitales.

10. Conocimientos Enciclopédicos

11. Inferencias

• Presuposiciones e implicaturas (informaciones no explícitas que el receptor deduce).

12. Valor Pragmático

• Valor pragmático de ciertos enunciados, nexos o expresiones (hasta, pero).

Cohesión

La cohesión se refiere a la conexión y relación entre los diferentes elementos de un texto. Un texto es coherente gracias a la utilización de procedimientos de cohesión que facilitan el mantenimiento del referente y el reconocimiento de las relaciones entre oraciones y párrafos.

1. Mantenimiento del Referente

• Procedimientos léxicos: repeticiones, sinónimos, antónimos, derivados, reformulación de frases, palabras del mismo campo semántico, elipsis del sujeto.
• Procedimientos gramaticales: anáfora (pronombres, adverbios, adjetivos determinativos: allí, su, le), catáfora (pasiva), nominalización, deixis (lugar, tiempo, persona, social), correlación de tiempos verbales.

2. La Conexión

• Conectores:
  • Adición: además, también.
  • Intensificación: es más, encima.
  • Culminación: incluso, hasta.
  • Comparación: igualmente, de igual modo.
  • Oposición: sin embargo, pero.
  • Concesividad: aun así.
  • Restricción: al menos.
  • Exclusión: al contrario.
  • Casualidad:
    • Causa: por eso.
    • Consecuencia: por lo tanto.
    • Condición: si, en ese caso.
    • Finalidad: a fin de que.
• Organizadores textuales.

Márquez: Fatalidad en Crónica de una Muerte Anunciada

Uno de los temas destacados en Crónica de una muerte anunciada es el destino trágico, el «Fatum» (ambiente de tragedia y concepción fatalista). Santiago Nasar es la figura sobre la que pesa esa fatalidad en forma de una inverosímil acumulación de errores, casualidades, circunstancias insólitas, etc. El destino, el fatum, da lugar a un final desgraciado e inevitable.

En Crónica podemos encontrar una serie de elementos que recuerdan a las tragedias clásicas:

• Existencia de una transgresión que debe ser castigada.
• Inocencia de la víctima.
• Violencia, sacrificio bárbaro.
• Existencia del coro.

En el caso de Crónica, lo que hay es una trágica coincidencia de circunstancias, que conducen fatalmente a la muerte de Santiago Nasar. Solo con que una de ellas no se hubiera dado, la tragedia no habría tenido lugar. Ejemplos de manifestaciones del destino final:

• Plácida Linero cierra la puerta de su casa a su hijo, creyendo que estaba dentro.
• Cristo Bedoya no logra dar con Nasar cuando se dispone a avisarle, le pierde el rumbo.
• Nadie le avisa: unos porque creen que ya saben lo que buscan, otros porque lo odian.
• Plácida Linero no ve el papel que alguien había dejado bajo la puerta.
• Lázaro Aponte, el alcalde, no detiene a los hermanos Vicario porque se entretiene en el club social.

Muchos de los personajes se preguntan durante años cómo pudo suceder la tragedia. El juez se revela contra el destino. Es un juez que, según el narrador, se esfuerza por entender tantas «coincidencias funestas» e intenta darles una «explicación racional».

Hay un tratamiento realmente hiperbólico de la realidad: una excesiva acumulación de casualidades, aunque no se traspasan los límites de lo posible. En relación con esta acumulación de casualidades, quizá la obra recuerde obras como Don Álvaro o la fuerza del sino, del Duque de Rivas, en la que se da, de principio a fin, un cúmulo de casualidades fatales.

Otros elementos asociables al concepto de destino o fatalidad son los augurios, premoniciones y supersticiones. Curiosamente, todos o casi todos fallan, en especial los de la madre de Santiago Nasar.