El Universo de ‘El amor en los tiempos del cólera’

Estructura y contenido

La novela cuenta la historia de amor entre los personajes **Fermina Daza**, **Juvenal Urbino** y **Florentino Ariza**. A los 13 años, Fermina conoce a Florentino y, tras una intensa relación de cuatro años, aquella lo rechaza. Más tarde, a los 21 años, se casa con Juvenal, con quien convive durante 51 años. Cuando Juvenal muere, Fermina y Florentino retoman su amor a pesar de sus edades: 72 y 76 años.

El Amor en sus Múltiples Formas

El amor sustenta todo el entramado de la historia y justifica cada una de sus páginas. Aparece en todas sus formas posibles con variadas intensidades:

• Por una parte, hablamos del **amor idealizado, platónico**, que comparten en su juventud Florentino y Fermina. Es el amor «de cintura para arriba», como lo define uno de los personajes.
• Por otro lado, podemos describir la segunda manifestación emocional como **amor «de cintura para abajo»**. Es esa la clase de amor que llena el vacío de la vida de Florentino mientras espera a Fermina. Esa espera es amenizada por más de 600 mujeres con las que Florentino mantenía relaciones. Son amores que comparte con Juvenal a discreción, en secretismo y clandestinidad.
• Ese amor «de cintura para abajo» también arrastrará al recto y ejemplar doctor Urbino hacia Lucrecia, mujer que provoca el único episodio de infidelidad del médico. No obstante, con el paso del tiempo se convertirá en cariño sincero, necesidad recíproca y dependencia mutua.
• El amor reflejado por Florentino y Fermina queda plasmado en las intensas cartas de amor que intercambian durante su juventud. Florentino vuelve a prender la llama del amor en una pareja de octogenarios, y en el marco de una naturaleza también caduca y casi agónica, vuelve aquel amor idílico de juventud. También el amor carnal o sexual, el amor de los ancianos, se convertirá en un amor eterno.

El Cólera: Más que una Enfermedad

Todo lo enunciado anteriormente se vive en los tiempos del cólera. En la novela se cuenta cómo las epidemias de peste asolaban la zona. Pero la región se desangraba sin remedio:

• Su padre había muerto en la epidemia del cólera 6 años antes.
• Dos niños habían muerto del cólera en distintos lugares de la ciudad.
• La visión de los muertos que se hinchaban al sol por todas partes, desde la estación de tren hasta el cementerio.

Son muchas las alusiones que podríamos recoger de esa enfermedad. Se llegan a confundir los síntomas de la enfermedad con los del amor, así el amor y el cólera aparecen como una patología idéntica. Ariza solía insistir en que la única enfermedad que había padecido su hijo era el cólera. Pero de todos modos se equivocaba porque el hijo había tenido en secreto 6 blenorragias (enfermedad sexual), pero el médico decía que era siempre la misma.

La enfermedad provocaba narrativamente dos hechos fundamentales:

• El encuentro de Fermina a la que creían enferma de cólera y Juvenal.
• El viaje sin fin por el río amparados a la bandera que indicaba que los que en ella navegaban habían contraído la enfermedad.

El término cólera era referido a ira o enojo, el resto se refiere a la enfermedad epidémica. A continuación, se muestran las dos ocasiones aludidas:

• La cólera: el amor de Fermina y Florentino sobrevive a la amenaza no de la enfermedad, sino de la ira de Lorenzo Daza.
• La cólera: cuando el cadáver del doctor Urbino yace en la mirada de los visitantes, Fermina se descompuso en una cólera ciega contra el mundo.

Estructura, Secuencia, Tiempo y Espacio

La novela presenta una construcción horizontal en el contenido, sin embargo, la estructura es circular en la forma: el primer capítulo se continúa en el sexto, cerrando así la novela.

• La primera secuencia narrativa plantea una ordenación lineal de los hechos. Sin embargo, hacia el final del capítulo, con la aparición de Florentino Ariza en el velatorio, descubrimos que se trata de un comienzo *in media res* (en medio del asunto).
• Las 4 secuencias narrativas centrales son una retrospección, la mirada hacia el pasado. Tiene un tiempo claramente marcado:
• La segunda secuencia comienza la historia.
• La tercera secuencia nos cuenta las razones de Juvenal y Fermina y cómo llegan al matrimonio.
• La cuarta y quinta secuencia seguirán el hilo de los tres vértices de esta historia de amor, el camino de sus destinos que une a Fermina y Juvenal y aleja a Florentino.
• Finalmente, la sexta secuencia narrativa retorna la historia donde la dejamos en el primer capítulo.

El Tiempo como Elemento Estructurador

En la novela, el tiempo se convierte en el elemento estructurador de la historia. Debemos diferenciar las siguientes dimensiones:

• El tiempo interno de los hechos por la ruptura de la linealidad a la que aludíamos. En realidad, el hecho de que llegue a interrumpirse con una visión retrospectiva permite que en algunos momentos se realicen anticipaciones.
• El tiempo externo respondería a cuándo ocurren los hechos narrados. Por ejemplo: al comenzar el capítulo 5, se trata en toda la novela de un tiempo marcado. Se suceden acontecimientos históricos que anclan la ficción en la realidad; muchos aspectos de la ficción están basados en la biografía del autor.
• El tiempo como tema: hay una forma de concebir el tiempo similar en su tratamiento a la que encontramos en otras novelas del escritor, como en *Cien años de soledad*. Se observan algunas diferencias básicas. En *Cien años de soledad*, el tiempo no se sucede de forma cronológica; el pasado se duplica y se proyecta en el presente, y el futuro se convierte en algo que ya sucedió.

El espacio recibe un tratamiento similar al del tiempo, se configurará como un elemento estructural donde ocurren los hechos. No podemos poner nombre a la ciudad, pero sí a aquellos lugares que se recorren en los distintos viajes que hacen los personajes:

• Se adentraron en Sierra Nevada, tras varios días se asentaron en Valledupar y tras meses se fueron a Riohacha, donde permaneció medio año.
• También podemos localizar esos puertos del río Magdalena en los que atracan en el viaje final.

Los lugares también adquieren una dimensión simbólica. Esta liberación contrastaría con la idea de cotidianidad rutinaria y convencional que significaría la estancia en tierra:

• Los viajes a Europa supondrán estímulos que acrecientan su verdadera felicidad conyugal.
• En cuanto a los viajes por el río Magdalena, diremos que el primero de ellos lo realiza Florentino solo y luego lo repetirá acompañado de Fermina, dos viajes idénticos pero con elementos diferenciados.

El discurso del narrador es heterodiegetico y claramente omnisciente, como muestran las reflexiones de los personajes:

• Le pareció una vista rara: la hija enseñando a leer a la madre.
• Fue en efecto el fruto de una equivocación clínica.

En otros casos prefiere dejar el hecho sin aclaración. A pesar del discurso en 3ª persona encontramos varias incursiones del narrador autor a través de la primera persona del plural:

• La partida de bautismo fue durante muchos años nuestro único instrumento válido de identificación.
• No era para quejarse cuando nosotros empezamos a vivir en paz después de nueve guerras civiles en medio siglo.
• El diario del comercio, nuestro periódico tradicional…

El Boom Latinoamericano

Ha habido nuevos intentos de sistematizar la narrativa a partir de los años 60. Al estudiar a Gabriel García Márquez y su novela, nos debemos situar en el momento del **Boom**. A lo largo del siglo XIX, los narradores hispanoamericanos siguen las tendencias de la literatura europea (el realismo).

• La novela de la tierra: en la que el hombre sucumbe a las fuerzas de la selva.
• En la novela indigenista de los países andinos se unen la visión exótica del indio y la denuncia social.
• El marco de la naturaleza es sustituido por la revolución en México.

Es Mario Vargas Llosa quien afirma que surge la nueva novela. En ella se recuperan formas de novelar en las que interviene lo mágico. Sus características son:

• Lo real y lo simbólico se funden en un mismo nivel.
• Los espacios adquieren una dimensión de irrealidad.
• Se juega con el tiempo.
• Es desterrado el narrador omnisciente.
• Las novelas adquieren estructura abierta.
• Los personajes se desdibujan.

Muchos novelistas de esta época serán los responsables del **Boom**. A estos años lo llaman el «protoboom». Franz Roh utilizó el término **realismo mágico** para designar en la década de los 20 una corriente pictórica. En este concepto conviven dos planos: el real y el fantástico.

Los grandes precursores fueron:

• Miguel Ángel Asturias: se inaugura con este autor un género que muchos han llamado la novela de dictadura.
• Alejo Carpentier: llega a consolidar su condición de novelista de primerísima fila. Los conjuros y el folklore africano son los responsables del realismo mágico.
• Otras obras son: *El túnel* de Ernesto Sábato, *Pedro Páramo* de Juan Rulfo o la incomparable producción del inimitable Jorge Luis Borges.

Todo ello dio lugar al nacimiento de un fenómeno llamado el **Boom literario de la literatura hispanoamericana**. La selva, el mito … etc. se integraron en novelas monumentales cuyo lenguaje poético lograba captar muchas de las experiencias contradictorias de América Latina que eran exóticas o innovadoras para el primer mundo.

El Boom supuso la renovación definitiva de la narrativa hispanoamericana. Los factores extraliterarios también contribuyeron a la propagación del Boom: revistas, premios …etc. En junio de 1945 apareció la novela *Cien años de soledad* que en pocos meses se convirtió en un best-seller mundial.

Los grandes autores del Boom fueron:

• Mario Vargas Llosa: escribe novelas que vislumbran en la producción narrativa de García Márquez. En sus novelas refleja la convulsión social de Perú, sus conflictos políticos, sexuales … Su novela más representativa es *La ciudad y los perros*.
• Gabriel García Márquez fue el escritor de mayor resonancia del Boom. Nació en Colombia y estudió derecho. Comenzó a escribir con 20 años, aunque la obra que le lanzó al éxito mundial fue *Cien años de soledad*. Es una obra mítica que nos cuenta la fundación de una ciudad (Macondo), un jardín del Edén que se acabará convirtiendo en un infierno. Le llevó escribirla más de un año. Son muchos los problemas de fondo que encontraremos en esta historia. En *Cien años de soledad* lo real se muestra como lo maravilloso y lo maravilloso como cotidiano.

La Narrativa Contemporánea y el Realismo Mágico

• Marcel Proust: ocupa un primerísimo puesto en la historia de la novela gracias a su obra *En busca del tiempo perdido*.
• Nadie ha ido más lejos por las vías de la experimentación narrativa que James Joyce. Su gloria se debe a *Ulises*, que cuenta un día en la vida de Leopoldo Bloom en Dublín. La obra está escrita en las más variadas técnicas: narración, monólogo interior…etc.
• William Faulkner: la máxima figura de la «generación perdida» norteamericana. Marcados por los horrores de la guerra del 14, son hombres desengañados.

Entrados los años 50 se desarrolla en Francia la llamada **Nueva Novela** que se alza contra las formas narrativas tradicionales y enlaza con los grandes innovadores citados.

Por último, debe tenerse especialmente presente la renovación aportada por la narrativa hispanoamericana. En los años 60, se produce el llamado **Boom** o auge de la novela latinoamericana.

Orígenes de la Literatura Hispanoamericana

• Intento de definición: la unidad de las letras hispanoamericanas viene dictada por la comunidad del idioma, por el hecho radical de compartir el español como lengua común.
• Boom latinoamericano.
• Realismo mágico:
• El boom: el boom latinoamericano hace referencia a la literatura hispanoamericana publicada a partir del tercer cuarto del siglo XX que dio difusión en Europa a autores del sur del continente americano.
• Consecuencias: esta transformación contribuyó a desarrollar la originalidad y la creatividad de los escritores.
• Realismo mágico: el realismo mágico es la respuesta latinoamericana a la literatura de mediados de siglo. El realismo mágico se define como la preocupación estilística y el interés de mostrar lo irreal como algo cotidiano como la preocupación estilística y el interés de mostrar lo irreal como algo cotidiano.

Estructura y Contenido

El contenido cuenta la historia de amor entre los personajes Fermina Daza, Juvenal Urbino y Florentino Ariza. A los 13 años Fermina conoce a Florentino y tras una intensa relación de cuatro años aquella rechaza a este, más tarde a los 21 años se casa con Juvenal con quien convive durante 51 años. Cuando Juvenal muere Fermina y Florentino retornan su amor a pesar de sus edades 72 y 76 años.

El Amor

Sustenta todo el entramado de la historia y justifica cada una de sus páginas. Aparece en todas sus formas posibles con variadas intensidad:

• Por una parte hablamos del amor idealizado, platónico que comparte en su juventud Florentino y Fermina. Es el amor de cintura para arriba como lo define uno de los personajes.
• Por otro lado podemos describir la segunda manifestación emocional como amor de cintura para abajo. Es esa la clase de amor que llena el vacío de la vida de Florentino mientras espera a Fermina. Esa espera es amenizada por más de 600 mujeres con las que Florentino mantenía relaciones. Son amores que comparte con Juvenal a discreción, el secretismo y clandestinidad.
• Ese amor de cintura para abajo también arrastrara el recto y ejemplar doctor Urbino hacia Lucrecia mujer que provoca el único episodio de infidelidad del medico. No obstante con el paso del tiempos se convertirá en cariño sincero, necesidad reciproca y dependencia mutua.
• El amor reflejado por Florentino y Fermina queda reflejado en las intensas cartas de amor que intercambian durante su juventud. Florentino vuelve a prender la llama del amor en una para de octogenarios y el marco de una naturaleza también caduca y casi agónico vuelve aquel amor idílico de juventud. También el amor carnal o sexual, el amor de los ancianos se convertirá en un amor eterno.

El Cólera

Todo lo ensuciado en las palabras anteriores se vive en los tiempos del cólera. En la novela se cuenta como las epidemias de peste asolaban la zona. Pero la región se desangraba sin remedio:

• Su padre había muerto en la epidemia del cólera 6 años antes.
• Dos niños habían muerto del cólera en distintos lugares de la ciudad.
• La visión de los muertos que se hinchaban al sol por todas partes, desde la estación de tren hasta el cementerio.

Son muchas las alusiones que podríamos de recoger de esa enfermedad, se llegan a confundir los síntomas de la enfermedad con los del amor, así el amor y el cólera aparecen como una patología idéntica. Ariza solía insistir que la única enfermedad que había padecido su hijo era el cólera. Pero de todos modos se equivocaba por que el hijo había tenido en secreto 6 blenorragias (enfermedad sexual) pero el medico decía que era siempre la misma.

La enfermedad provocaba narrativamente dos hechos fundamentales:

• El encuentro de Fermina a le que creían enferma de cólera y Juvenal.
• El viaje sin fin por el rio amparados a la bandera que indicaba que los que ella navegaba habían contraído enfermedad.

El termino cólera era referido a ira o enojo, el resto se refiere a la enfermedad epidémica. A continuación son las dos ocasiones aludidas:

• La cólera: el amor de Fermina y Florentino sobrevive a la amenaza ni de la enfermedad si no de la ira de Lorenzo Daza.
• La cólera: cuando el cadáver del doctor Urbino yace en la mirada de los visitantes, Fermina se descompuso en una cólera ciega contra el mundo.

La Estructura, Secuencia, Tiempo y Espacio

La novela presenta una construcción horizontal en el contenido, sin embargo la estructura es circular en la forma: el primer capitulo se continua en el sexto cerrando así la novela.

• La primera secuencia narrativa plantea una ordenación lineal de los hechos. Sin embargo hacia el final del capitulo con la aparición de florentino Ariza en el velatorio descubrimos que se trata de un comienzo *in media res* (en medio del asunto).
• Las 4 secuencias narrativas centrales son una retrospección, la mirada hacia el pasado. Tiene un tiempo claramente marcado:
• La segunda secuencia comienza la historia.
• La tercera secuencia nos cuenta las razones de Juvenal y Fermina y como llegan al matrimonio.
• La cuarta y quinta secuencia seguirán el hilo de los tres vértices de esta historia de amor el camino de sus destinos que une a Fermina y Juvenal y aleja a Florentino.
• Finalmente la sexta secuencia narrativa retorna la historia donde la dejamos en el primer capitulo.

El Tiempo

En la novela se convierte en el elemento estructurador de la historia. Debemos diferencial las siguientes dimensiones:

• El tiempo interno de los hechos por la ruptura de la linealidad a la que aludíamos. En la realidad el hecho de que llegue a interrumpirse con una visión retrospectiva permite en algunos momentos se realicen anticipaciones.
• El tiempo externo respondería a cuando ocurren los hechos narrados por ejem: al comenzar el capitulo 5 se trata en toda la novela de un tiempo marcado. Se suceden acontecimientos históricos que anclan la ficción en la realidad, muchos aspectos de la ficción están basados en la biografía del autor.
• El tiempo como tema: hay una forma de concebir el tiempo similar en su tratamiento a la que encontramos en otras novelas del escritor como en cien años de soledad se observan algunas diferencias básicas. En cien años de soledad el tiempo no se sucede de forma cronológica el pasado se duplica y se proyecta en el presente y el fututo se convierte en algo que ya sucedió.

El espacio recibe un tratamiento similar al del tiempo se configurara como un elemento estructural donde ocurre los hechos. No podemos poner nombre a la ciudad pero si a aquellos lugares que se recorren en los distintos viajes que hacen los personajes:

• :- se adentraron en sierra nevada tras varios días se asentaron en Valledupar y tras meses se fuero a Riohacha donde permaneció medio año.
• También podemos localizar esos puertos del rio magdalena en los que atracan en el viaje final.

Los lugares también adquieren una dimensión simbólica. Esta liberación contrastaría con la idea de cotidianidad rutinaria y convencional que significaría la estancia en tierra:

• Los viajes a Europa supondrán estímulos que acrecientan su verdadera felicidad conyugal.
• En cuanto a los viajes por el rio magdalena diremos el primero de ellos lo realiza florentino solo y luego lo repetirá acompañado de fermina, dos viajes idénticos pero con elementos diferenciados.

El discurso del narrador es heterodiegetico y clamarante omnisciente como muestran las reflexiones de los personajes:

• Le pareció una vista rara: la hija enseñando leerá la madre.
• Fue en efecto el fruto de una equivocación clínica.

En otros casos prefiere dejar el hecho sin aclaración. A pesar del discurso en 3 persona encontramos varias incursiones del narrador autor a través de la primera persona del plural:

• La partida de bautismo fue durante muchos años nuestro único instrumento valido de identificación.
• No era para quejarse cuando nosotros empezamos a vivir en paz después de nueve guerras civiles en medio siglo.
• El diario del comercio, nuestro periódico tradicional…