Las novelas del siglo XV

Novelas de caballería

Narran las aventuras de un caballero andante, heroico y fiel a su dama, defensor de la justicia, que realiza un viaje lleno de pruebas y elementos sobrenaturales. Su origen se encuentra en Bretaña, con la leyenda del Rey Arturo y sus caballeros. La obra más importante es Amadís de Gaula, que narra las aventuras del caballero Amadís y los obstáculos que enfrenta para casarse con su amada Oriana. Transcurre en lugares reales (España, Irlanda) con escenarios abiertos de carácter cortesano. Emplea la técnica del entrelazamiento (la aventura se interrumpe y se reanuda más adelante).

Novela sentimental

Se concentra en los estados emocionales y los conflictos internos de los personajes, más que en la acción externa. Se desarrolla a través de cartas y poemas, con una historia amorosa de desenlace triste y una visión trágica del amor. La historia suele acabar con la muerte del enamorado o signos de frustración amorosa. La dama, a menudo, es cruel con el caballero. Sus orígenes se encuentran en Italia, en La Fiammetta de Giovanni Boccaccio, cuyo modelo fue Ovidio. El narrador de la novela sentimental es en primera persona y masculino. Abundan características de la poesía cancioneril: antítesis, derivaciones, políptotos, etc. La novela sentimental prototípica es Cárcel de amor de Diego de San Pedro.

Libro de Buen Amor

Se presenta como una autobiografía que narra una serie de aventuras, a menudo fallidas y mediadas por un tercero. Destaca una mediadora llamada Trotaconventos. El yo protagonista brinda unidad a las experiencias amorosas. En ella se introducen digresiones didácticas o moralizantes para convencer a los interlocutores. Se intercambian también piezas líricas y dos composiciones alegóricas. La mayor parte de la obra está escrita en cuaderna vía.

Sentido de la obra

• En el prólogo se exponen los dos propósitos del autor: enseñar y recoger sus composiciones poéticas. Así se justifica el didactismo de las aventuras amorosas y la introducción de un cancionero.
• El autor manifiesta su intención de mostrar el «buen amor»; los casos amorosos son ejemplos de lo que se debe evitar.
• El didactismo se asocia al humor, aunque también hay fragmentos de tono serio.
• La obra tiene una gran ambigüedad: algunos críticos hacen hincapié en su carácter didáctico, mientras que otros la consideran simplemente una manifestación de alegría vital.

Estilo

• Lenguaje popular que se manifiesta en el uso de refraneros, en las llamadas de atención al oyente y en el empleo de eufemismos sexuales.
• Entre los recursos expresivos de la obra destacan interrogantes retóricos, anáforas, bimembraciones, antítesis, metáforas, etc.

Mester de Clerecía

Surge en el siglo XIII. Sus características son:

• Textos narrativos de carácter heroico o religioso.
• Intención moral o didáctica.
• Sus autores manifiestan su erudición aludiendo a fuentes escritas.
• Escrito en verso, métrica regular, cuaderna vía (estrofa de cuatro versos alejandrinos monorrimos en consonante).
• Destinado a la lectura individual o colectiva.
• Difundido oralmente por juglares o sermones de clérigos.

Obras anónimas del siglo XIII

Un grupo de obras son anónimas. Destacan el Libro de Alexandre, el Libro de Apolonio y el Poema de Fernán González. Además de estas obras, existen otras en pareados de versos cortos, como el Libro de los Tres Reyes de Oriente y los poemas de debate.

Gonzalo de Berceo

Primer poeta castellano que abandonó el anonimato propio de la épica y proclamó orgulloso su nombre. Los textos de Berceo responden a un plan de la Iglesia y se dirigen a monjes, sacerdotes y novicios, quienes transmitían la enseñanza de la doctrina cristiana a sus fieles por medio de la predicación en lengua vernácula. Hay tres tipos de obras:

• Obras hagiográficas (Vida de Santo Domingo de Silos).
• Obras marianas (Milagros de Nuestra Señora).
• Obra doctrinal (El sacrificio de la misa).

Milagros de Nuestra Señora

En la Europa de los siglos XII y XIII se hallaba muy extendido el culto a la Virgen. Esta devoción dejó una fuerte impronta en la iconografía y la literatura de la época. En los Milagros… se exalta el poder mediador de la Virgen en la salvación de las almas. Se divide en dos partes:

1) Introducción: El protagonista es el narrador, que se identifica con Berceo. Se presenta como un romero que entra en un jardín descrito como un locus amoenus. El romero simboliza el hombre caído.

2) Milagros: Las 25 narraciones ejemplifican la acción misericordiosa de María y su poder intercesor ante Cristo. La Virgen María aparece caracterizada con rasgos humanos: es maternal, aunque también autoritaria, fuerte y severa. En cada relato, premia, castiga y socorre a los que están en peligro. Los personajes terrenales, amigos o enemigos, suelen estar vinculados con la Iglesia.