1.2. Las Variedades Socioculturales y los Registros Idiomáticos: Clases y Principales Rasgos

1.2.1. Introducción

Una lengua no constituye un código uniforme, sino que presenta variantes en su realización concreta. Los factores fundamentales de diversificación de la lengua son cuatro:

• Factor histórico
• Factor geográfico
• Factor sociocultural
• Factor contextual

Cada uno de estos factores da lugar a variedades distintas de una misma lengua:

A. Variedades históricas (diacrónicas)

B. Variedades geográficas (diatópicas)

C. Variedades socioculturales (diastráticas)

Vienen dadas por el nivel cultural o social de los hablantes, la edad, la profesión, el sexo, etc. A estas variedades socioculturales de la lengua se las denomina niveles del lenguaje o sociolectos.

D. Variedades contextuales (diafásicas)

Vienen dadas por la situación o contexto concretos en que se desarrolle el acto comunicativo. Este contexto viene determinado por un conjunto de circunstancias extralingüísticas en las que se desarrolla el acto de comunicación: el tema, personalidad del emisor/receptor y su relación, forma de transmisión del mensaje e intencionalidad. A estas variedades contextuales se las denomina registros idiomáticos.

1.2.2. Código Elaborado y Código Restringido

De un modo genérico, se puede hablar de dos niveles de expresión, determinados ambos por la capacidad de adaptación del registro idiomático a las distintas situaciones comunicativas. Éstos son: el nivel culto o formal y el nivel vulgar; o lo que es lo mismo, el uso de un código elaborado y de un código restringido.

• Código elaborado: Aquel que posee mayores recursos gramaticales y léxicos y se adapta mejor a las diferentes situaciones comunicativas.
• Código restringido: Aquel que está limitado por la pobreza léxica y por las impropiedades gramaticales que impiden una correcta adaptación del hablante a las situaciones comunicativas que se le presentan.

El mayor o menor acercamiento al ideal de lengua va a hacer que se distingan básicamente cuatro niveles:

1.2.3. Nivel Coloquial

Es empleado en situaciones familiares y cotidianas para comunicarse con personas allegadas y permite un tipo de expresión más relajado. Esta espontaneidad contribuye a cometer algunas incorrecciones; no obstante, tiende a respetar la norma. Sus rasgos principales son:

• Uso de frases cortas y simples.
• Empleo de muletillas y expresiones coloquiales.
• Predominio de la función expresiva y apelativa del lenguaje.
• Uso frecuente de diminutivos, aumentativos y otros recursos afectivos.

1.2.4. Nivel Culto

Es el propio de las personas instruidas y de gran nivel cultural. Hay lingüistas que lo identifican con la lengua literaria y científica. Funciona como modelo de corrección y como ideal de lengua para los estratos inferiores. Sus rasgos fundamentales son:

• Riqueza léxica y precisión en el uso de las palabras.
• Corrección gramatical y sintáctica.
• Claridad y orden en la exposición de las ideas.
• Uso de un vocabulario amplio y preciso.

1.2.5. Nivel Jergal

Es el empleado por diferentes grupos sociales o profesionales que pretenden desviarse de la lengua común por un afán diferenciador. Hay una gran variedad, aunque pueden diferenciarse dos tipos básicos.

a. Jerga social (argot): Sirve para denominar a un conjunto de variedades empleadas por grupos sociales marginales (delincuentes, traficantes, carteristas…) que desarrollan una forma de hablar propia. Estas jergas desempeñan tres funciones:

1. Identificación del individuo en el grupo.
2. Exclusión del entorno normal.
3. Transmisión de su visión del mundo.

b. Jerga profesional: Sirve para aludir al empleo de la lengua por colectivos profesionales que buscan la precisión y la exactitud, utilizando términos propios de su disciplina y con una significación concreta, denominados tecnicismos.

1.2.6. Nivel Vulgar

Es utilizado por las capas más modestas y peor escolarizadas de la sociedad. Es un sistema pobre, con una gramática sencilla y un léxico reducido. Se caracteriza por la alteración constante de la norma y el uso de vulgarismos, palabras incorrectas o errores lingüísticos.

1. La Narrativa Española Anterior a 1936: Tendencias, Rasgos Principales, Autores y Obras Más Significativas

1.1. La Generación del 98. Características. Principales Autores y Obras

Al comenzar el siglo, la novela se regía aún en general por los esquemas del Realismo y del Naturalismo de la segunda mitad del siglo XIX. La novela realista se concebía como una copia de la realidad, como un espejo que reflejaba unos hechos verosímiles, protagonizados por unos personajes extraídos de la realidad social. La acción transcurría en lugares reconocibles y minuciosamente descritos por un narrador omnisciente con pretensiones de objetividad. El Naturalismo, por su parte, aportó la concepción determinista de la existencia.

1.1.2. Bases del Pensamiento Noventayochista

Con el nombre de Generación del 98 se conoce a un grupo de escritores que desarrolla su creación literaria a finales del siglo XIX y principios del siglo XX y que surge como consecuencia de tres circunstancias:

1. Crisis: Crisis ideológica y moral provocada por la pérdida de las últimas colonias españolas (Cuba, Puerto Rico y Filipinas) en 1898.
2. Agotamiento: Agotamiento de las fórmulas estéticas del Realismo y el Naturalismo.
3. Influencias: Influencias de la filosofía existencialista europea (Nietzsche, Schopenhauer, Kierkegaard).

Por estas razones, los escritores del 98, entre los que se incluye a Unamuno, Baroja, Antonio Machado y Valle-Inclán, manifiestan su protesta contra las costumbres decadentes de la sociedad española y proponen una reforma total de las conductas sociales y morales de los españoles.

1.1.3. Rasgos Característicos

Este grupo toma su nombre en alusión a la fecha de la pérdida de las últimas colonias españolas de ultramar. Así, la novela del 98, en su intento de superar la corriente realista, presenta, como rasgos característicos:

• Temática: Preocupación por el problema de España, la decadencia del país y la búsqueda de una identidad nacional.
• Visión reflejada: Visión crítica y pesimista de la realidad española.
• Autoría: Autores con una fuerte personalidad y un estilo propio.
• Técnica: Renovación de las técnicas narrativas, con la incorporación del monólogo interior, el perspectivismo y la fragmentación del relato.
• Personajes: Personajes complejos y atormentados, en busca de su identidad y del sentido de la vida.
• Estilo: Estilo sobrio y preciso, con un lenguaje directo y expresivo.
• Léxico empleado: Preferencia por el lenguaje popular y la incorporación de regionalismos.
• Tipos de relato: Novelas de tesis, novelas existenciales, novelas psicológicas.

A. Valle-Inclán (1866-1936)

Es uno de los escritores más vanguardistas del momento. Su obra, inicialmente modernista, evoluciona hacia esa creación tan particular como innovadora denominada esperpento. (Crea esta forma de expresión para mostrar su compromiso social y su rechazo hacia un mundo que aborrece. Es un modo de ver la realidad a través de una deformación caricaturesca. Incluso presenta a sus personajes animalizados. Esta evolución es mucho más notoria en su teatro).

• «Sonatas»: Escritas en forma de memorias, representan una alegoría de la vida humana. El “marqués de Bradomín”, funciona como hilo conductor en las cuatro novelas: Sonata de otoño (1902), Sonata de estío (1903), Sonata de primavera (1904) y Sonata de invierno (1905). Estas novelas constituyen una parodia de asuntos, situaciones y actitudes de la literatura decadentista.
• «Tirano Banderas»: Publicada en 1926, constituye un interesante experimento en el género de la novela histórica. Narra la caída del dictador Santos Banderas, síntesis simbólica de gobernantes hispanoamericanos reales.
• «El Ruedo Ibérico»: Está constituido por una serie de novelas que pretendía abarcar un período de treinta años, desde finales del reinado de Isabel II hasta la guerra de Cuba. Valle diseñó el proyecto en tres trilogías, pero sólo concluyó dos novelas: La corte de los milagros (1927) y Viva mi dueño (1928).

B. José Martínez Ruiz, «Azorín» (1873-1967)

En sus novelas apenas hay acción: destacan los personajes y el ambiente. Se caracteriza por la precisión, la minuciosidad, la sencillez y la utilización de frases cortas. En sus primeras obras se observa una violenta rebeldía contra los valores establecidos; pero tras abandonar sus ideas revolucionarias, sus inquietudes se desplazan de lo social a lo subjetivo.

Obras:

• La voluntad
• Antonio Azorín
• Doña Inés

C. Pío Baroja (1872-1956)

Concibió la novela como un género abierto y multiforme. Lo importante para él es la anécdota, y se despreocupa de la composición. La novela debe buscar, sobre todo, entretener al lector.

C.2. Estilo

“Para mí, no es el ideal del estilo ni el casticismo, ni el adorno, ni la elocuencia: lo es, en cambio, la claridad, la precisión, la rapidez”.

• Un tono agrio, lleno de ternura.
• Frases cortas y párrafos breves.
• Exactitud en sus descripciones.
• Autenticidad en los diálogos.

C.3. Obras

Su obra es muy abundante, sobre todo en novelas de estructura muy abierta, con muy escasa composición, fragmentadas en pequeñas historias, en sucesos, en anécdotas, episodios… Fluye como la vida misma que quiere representar. Publicó sesenta y seis novelas y, además, narraciones más cortas, ensayos, biografías y ocho tomos de memorias. Agrupaba sus novelas en pequeños ciclos, trilogías en general. En unas obras predomina el autor de opinión:

• La busca
• El árbol de la ciencia

Y en otras prevalece el autor de acción:

• Zalacaín el aventurero
• Las inquietudes de Shanti Andía

D. Miguel de Unamuno (1864-1936)

Miguel de Unamuno nació en Bilbao en 1864, pero su vida transcurrió sobre todo en Salamanca, donde fue catedrático y rector. Sus opiniones cambiantes y furibundas le granjearon enemigos y períodos de destierro. Murió en la ciudad universitaria en 1936. La personalidad contradictoria y atormentada de Unamuno se refleja en toda su obra. Escribió siempre sobre sí mismo y sobre sus preocupaciones personales: el sentido de la vida, la angustia ante la muerte, la existencia de Dios, el tema de España, etc.

D.2. Visión de España

Denuncia “el espectáculo deprimente del estado mental y moral de nuestra sociedad”; trata de despertar la conciencia de la sociedad al poner de manifiesto las mentiras políticas, así como la falta de sinceridad religiosa. En un primer momento considera que la solución es “europeizar a España” pero luego, al conocer la pequeña historia de españoles corrientes –la intrahistoria- cambia de parecer y propone “españolizar Europa”.

D.3. Concepción de la Novela

La novelística de Unamuno podemos clasificarla de existencial, de cerebral o, lo que es lo mismo, de filosófica. Ante las críticas que recibe después de Amor y Pedagogía por sus novedades formales, se defiende explicando que sus novelas se van haciendo al escribirlas. A ese nuevo tipo de novela le llama nivola y se caracteriza por:

• Diálogos que parecen improvisados.
• Personajes con vida propia que se rebelan contra su autor.
• Importancia de las ideas sobre la acción.

D.4. Obras: Novelas Más Destacadas

• 1897 Paz en la guerra
• 1902 Amor y pedagogía
• 1913 El espejo de la muerte
• 1914 Niebla
• 1917 Abel Sánchez
• 1921 La tía Tula
• 1933 San Manuel Bueno, mártir

E. Antonio Machado (1875-1939): Poeta Próximo al 98

• «Campos de Castilla» (1912). Abandona la línea intimista anterior y su poesía se hace más realista, acorde con lo que ve a su alrededor. Expresa de modo reflexivo el inconformismo y el desajuste con la realidad social, pero también la sublimación de un paisaje desmaterializado e idealizado, en el que puede seguir buscando el alma. Esta obra es una recopilación de diversos poemas:
  • Soria
  • Baeza
  • Proverbios y cantares
  • Elogios
• Ensayista próximo al 98 Sobresale con su obra “Juan de Mairena”, donde expone sus ideas estéticas, religiosas y filosóficas.

1.2. Novecentismo o Generación del 14. Características de la Novela y el Ensayo. Obra de Juan Ramón Jiménez

1.2.1. Introducción

Cuando se habla de Novecentismo nos referimos a la obra de un grupo de autores – críticos, ensayistas, novelistas, poetas, etc.,- que alcanza su momento de máximo esplendor a partir del año 1914, de ahí el término Generación del 14 que también se les aplica. Surgieron nuevas revistas literarias y periódicos que fueron eco de las nuevas tendencias: Prometeo (1908), el diario El Sol (1917) y la Revista de Occidente, fundada en 1923 por Ortega y Gasset. El ensayo y la novela serán los géneros preferidos por estos autores, aunque se suele incluir también en esta época a J.R. Jiménez, dentro de la poesía, por el proceso de depuración poética llevado a cabo en esos años. Todos ellos comparten con el 98 esa inquietud por el problema de España, aunque rechazan la visión dramática y subjetiva de aquellos, adoptando una postura más equilibrada e intelectual. Les van a importar más los valores exclusivamente artísticos, como la construcción y el estilo, que los aspectos temáticos.

1.2.2. Rasgos Diferenciadores

• Apertura a las novedades científicas y literarias que se producen en el extranjero.
• Compromiso real para reformar la sociedad.
• Concepción educativa de élite dirigida a las minorías.
• Pureza artística y obras bien terminadas.

1.2.3. La Novela en el Novecentismo

A. Características

• Fusión de lo narrativo y lo ensayístico.
• El perspectivismo se impone al punto de vista único y omnisciente.
• La originalidad y el ingenio pueden llegar hasta el absurdo.
• Preferencia por la vida urbana y moderna.
• Se da un cierto retoricismo.

B. Autores

1.2.4. El Ensayo en el Novecentismo

A. Características

• Sólida formación intelectual.
• Intervención y compromiso.
• Vía optima de transmisión ideológica.

B. Autores

1.2.5. La Poesía en el Novecentismo: J.R. Jiménez

A. Vida y Personalidad (1881-1958)

Nació en Moguer (Huelva). En 1900 se trasladó a Madrid y conoció a Rubén Darío. Tras la muerte de su padre, una grave depresión le postró en un sanatorio psiquiátrico. En 1916 contrajo matrimonio con Zenobia Camprubí en Nueva York. Al estallar la guerra partió para el exilio a Cuba, y más tarde, a EE.UU. y Puerto Rico. En 1956 se le concede el Premio Nobel: la noticia coincide con la muerte de Zenobia. Dos años más tarde moriría él. Hoy sus restos reposan en Moguer.

B. Concepción Poética

Marcado por su total dedicación a la Poesía y a la búsqueda incesante de la Belleza. Su aislamiento le hizo desentenderse de los problemas cotidianos, aunque su posición a favor de la República fue firme. Obsesivo por alcanzar la perfección y manioso con la corrección continua de su Obra. Su poesía fue variando desde su inicial vinculación con el Modernismo hasta la creación final de una obra personalísima y diferente.

C. Etapas

C.1. Sensitiva (1898-1915)

En sus obras iniciales se nota la influencia del Romanticismo (Bécquer). Escribió después Arias tristes, Jardines lejanos y La soledad sonora y en las que empieza a apreciarse la inspiración del Modernismo. Se va acercando a las formas plenas del Modernismo:

• Tono intimista y nostálgico de sus recuerdos.
• Fervor desmedido por la belleza de la naturaleza: atardeceres, jardines…
• La presencia de la muerte donde reitera la búsqueda de la eternidad.

Los temas principales son el deseo de captar lo que se esconde tras la apariencia de las cosas, la fugacidad de la vida, la muerte… Para ello se vale de símbolos sencillos: primavera, pájaros, jardines, etc. Con el libro Poemas agrestes (1911) comienza la transición hacia una nueva forma de concebir la poesía y supone la antesala de la segunda etapa. Por entonces, también, escribe su famoso libro de prosas poéticas Platero y yo (1914).

C.2. Intelectual (1916-1936)

Se inicia con Diario de un poeta recién casado (1916). Su novedad es asombrosa: han desaparecido el léxico modernista, la adjetivación sensorial, los ritmos sonoros. Se elimina lo anecdótico para dejar paso a la concentración conceptual y emotiva. Descubre el mar en su primer viaje a América. Otros libros son: Eternidades (1917), Belleza (1923).

C.3. Pura (1937-1958)

Se desarrolla en el exilio. Su autoexigencia y su ensimismamiento se acentúan. Expresa sus experiencias íntimas, de un misticismo exaltado. Es un tipo de literatura hermética e ininteligible. De esta época podemos destacar: La estación total (1946), Dios deseado y deseante (1949), Espacio (1954).

2. La Narrativa Española Posterior a 1936

2.1. La Novela en los Años 40

Durante este período la novela trata de abrirse camino tras la tragedia bélica. En esta época carente de libertad ideológica, y en una sociedad cercada por la miseria y el hambre sólo parecen posibles dos posturas:

A) Manifestarse de acuerdo con la situación, aferrarse a valores sentimentales estables y aspirar a un entorno tranquilo y embellecido. Leopoldo Panero, Luis Rosales, Dionisio Ridruejo, Luis Felipe Vivanco, Rafael García Serrano, etc. (Literatura Arraigada).

B) Reflejar la desesperanza en el presente y en el futuro, sentirse incómodos huésped de la realidad y manifestar la peripecia individual de la persona que vive tiempos de angustia y de dolor. Blas de Otero, Gabriel Celaya, José Hierro, C.J. Cela, Miguel Delibes, Buero Vallejo, etc. (Literatura Existencial).

Por su parte, los escritores exiliados continúan su obra cada vez más aislados de la evolución literaria del país y sumidos en la nostalgia de la tierra que abandonaron. En general, en los años 40 predomina una novela de tipo existencial. Como características principales de este período podemos señalar las siguientes:

• Temática: Desarraigo, soledad, angustia existencial, frustración.
• Personajes: Individuos desarraigados, solitarios, incapaces de comunicarse, angustiados ante la existencia.
• Técnicas: Monólogo interior, estilo directo, narrador omnisciente.

Los autores más significativos son Camilo José Cela, Carmen Laforet y Miguel Delibes.

Autor	Año de nacimiento – Año de fallecimiento	Obra destacada	Año de publicación
Camilo José Cela	1916-2002	La familia de Pascual Duarte	1942
Carmen Laforet	1921-2004	Nada	1944
Miguel Delibes	1920-2010	La sombra del ciprés es alargada	1947

2.2. La Novela Social en los Años 50

Los 50 van a suponer el renacer de la novela española, que junto a la primera generación de posguerra, asumirán un compromiso social en su labor literaria, siguiendo las ideas de Jean Paul Sartre. La literatura se convierte en un instrumento de denuncia, predominando la intención política sobre la estética. Las características de la novela social son:

1. Visión reflejada: Objetiva y realista de la sociedad española de la época.
2. Punto de vista: Narrador omnisciente en tercera persona.
3. Orden narrativo: Lineal y cronológico.
4. Acción: Escasa, predominando la descripción y el diálogo.
5. Diálogo: Abundante y realista, reproduciendo el habla coloquial.
6. Personajes: Colectivos, representativos de las clases sociales más desfavorecidas.
7. Léxico empleado: Sencillo y directo, con la incorporación de vulgarismos y expresiones coloquiales.

Temas / Autores y Obras

Se intenta que reflejen la sociedad española de la época, con un propósito implícito de denuncia de las injusticias sociales, particularmente en los ámbitos siguientes:

Tema	Autor	Obra
Mundo rural	Jesús Fernández Santos	Los bravos
Mundo rural	Miguel Delibes	El camino
Vida urbana	Camilo José Cela	La colmena
Vida urbana	Rafael Sánchez Ferlosio	El Jarama
Provincianismo	Carmen Martín Gaite	Entre visillos
Provincianismo	Juan Goytisolo	Juegos de manos

2.3. La Novela a Partir de los Años 60

A lo largo de esta década, al tiempo que se va produciendo un rechazo creciente de la novela social, tiene lugar un proceso de renovación narrativa. Dos eran las acusaciones principales contra los novelistas sociales de los 50:

• Que su realismo era superficial y se limitaba a reflejar la realidad de forma documental, sin ahondar en las causas profundas de los problemas sociales.
• Que su estilo era demasiado sencillo y descuidado, carente de la elaboración artística que se exigía a una obra literaria.

Aparece así un tipo de novela experimental, más preocupada por los aspectos formales y lingüísticos del relato que por la reproducción objetiva de la realidad: el cómo se cuenta tiene tanto interés como lo que se cuenta. La renovación de la novela afecta, pues, de manera especial, a las técnicas narrativas, a los procedimientos formales. Detallaremos las características más importantes de la novela en los años 60:

• Temática: Siguen existiendo obras de contenido realista, pero cobran interés los elementos imaginativos, oníricos y simbólicos.
• Punto de vista: Persisten el narrador omnisciente y el protagonista; pero ahora se incorpora el narrador múltiple, que permite enfocar la historia desde diferentes perspectivas (perspectivismo).
• Orden: Se prefiere el desorden temporal y es habitual la técnica retrospectiva.
• Forma de expresión: Predilección por el monólogo interior, para expresar el subconsciente (a veces sin signos de puntuación).
• Estructura: Desaparecen los capítulos y se sustituyen por secuencias, casi sin numerar y separadas por espacios en blanco. En ocasiones se presentan varias historias simultáneas que se van alternando (técnica del contrapunto). Algunas terminan con una estructura abierta, sin conocer el desenlace.

Causas de la Renovación

1. Influencia de las vanguardias literarias europeas, especialmente del nouveau roman francés.
2. Deseo de superar el realismo social de los años 50.
3. Búsqueda de nuevas formas de expresión literaria.

Principales Autores / Años 60

También los novelistas “mayores”, como Cela, Delibes y Torrente Ballester contribuyeron a la renovación experimental de la novela en esta época.

Autor	Características	Obra destacada	Año de publicación
Luis Martín Santos	Enfoque irónico Lenguaje barroco Tono existencial Monólogo interior	Tiempo de silencio	1962
Juan Goytisolo	Ruptura espacial y temporal Cambios narrativos Páginas sin puntuar	Señas de identidad	1966
Juan Benet	Largos monólogos Varias perspectivas narrativas Ausencia de diálogos Frases muy largas	Volverás a Región	1967

2.4. La Novela a Partir de los Años 70

Llegados los años 70, hemos de referirnos a un nuevo grupo de escritores conocidos como Generación del 68 y cuyas primeras novelas empiezan a publicarse entre finales de los 60 y principios de los 70. Las características de la novela en los años 70 son:

• Inicios experimentales que pronto evolucionarían hacia las formas tradicionales del relato.
• Cobra gran importancia la anécdota como recurso narrativo.
• Irrumpen otros géneros menores: novela policíaca, de aventuras, etc.
• Desvinculación del compromiso social y político de otras épocas.
• Los problemas del ser humano se muestran desde la individualidad y el desencanto, aunque tratados con un tono jovial y humorístico.