ESTRUCTURA:

–
PERFECTA Y
SIMÉTRICA,
Medida al milímetro (diez relatos
Con diez narradores en diez jornadas, de ahí el título del
Libro, muy simbólico;

Misma estructura
En todas las jornadas

Introducción, cuentos de los jóvenes,
Conclusión, nombramiento de un nuevo rey o reina, canción final
Que deja entrever las secretas relaciones amorosas entre los jóvenes; misma
estructura en los cuentos, siempre lineal).

-Colección
De RELATOS ENCUADRADOS (influencia
De Las mil y una noches, pero
Súperándola) con “múltiple inserción” (unos relatos dentro de otros, y así
Sucesivamente, técnica de la “ABISMACIÓN”).

Chaucer usará la misma estructura en sus Cuentos
De Canterbury.

NARRADORES (MÚLTIPLES):

–
Hábil manejo de la
PERSPECTIVA
(técnica casi perspectivista a veces: en los relatos, es frecuente que veamos
La historia desde un ángulo y luego “se le dé la vuelta” a la historia, mediante
La técnica de la INVERSIÓN)
.

-Además,
TRES MARCOS NARRATIVOS, uno dentro de
Otro (autor-destinatarias; jóvenes narradores; personajes de los cuentos). Esto
Refuerza de nuevo la SIMETRÍA y
ABISMACIÓN.
El marco del autor
Lo constituyen el “Proemio”, los epígrafes iniciales de las jornadas, la
Introducción a la cuarta jornada, la “Conclusión del autor” y algunos
Comentarios de este en los cuentos (esto último ocurre pocas veces). Aquí Boccaccio
Tiene INFLUENCIA de Don Juan Manuel (El
Conde Lucanor está construido igualmente en tres niveles: 1º) Marco de
Los narradores: Lucanor pide consejo a Patronio; 2º) Marco de los cuentos, con
Sus personajes; 3º) Marco del autor: Don Juan Manuel extrae una conclusión en
Dos versos finales). También hay, por la importancia de la simetría, influencia
De Dante y sus círculos del
Infierno, purgatorio y paraíso (unos dentro de otros) en la Divina
Comedia.

-Mayoritariamente
NARRADORAS (mujeres).

-La
PERSONALIDAD DE LOS/AS NARRADORES/AS se
Refleja en la ELECCIÓN DE TEMAS para las jornadas y en los propios cuentos.
Un ejemplo claro es el caso de Dioneo, el joven rebelde, único que se
Salta las reglas (siempre cuenta cuentos de temática libre) y que elige los
Temas más picantes; o el caso de Filóstrato
(“herido de amor”) que escoge historias de amor con final triste.

ESPACIO:

–

CONTRASTA el espacio idealizado del marco de los jóvenes con el más realista
Y popular de los personajes de los cuentos,
Y la perfección del mundo que crean los jóvenes en la naturaleza frente al
espacio enfermo y corrupto de la ciudad.

–

LOCUS AMOENUS e importancia de la Naturaleza (ya comentado en los temas).

ESPACIO

SIMBÓLICO

El mundo
De los jóvenes representa una NECESIDAD
DE CAMBIO, DE REINVENTAR un mundo
(el medieval) símbolicamente

ENFERMO,
CORRUPTO, EN DECADENCIA

–
El espacio tiene también valor simbólico en los CUENTOS: juego con SÍMBOLOS como MUROS, TAPIAS VENTANAS o PUERTAS, que separan o conectan a
Los amantes; juego de ENTRADAS y
SALIDAS de los personajes;
JUEGO
DE ALTURAS (sobre la escalera/bajo la escalera); puertas sucesivas (PUERTA DE LA CALLE, PUERTA DE LA ALCOBA)
.
A veces el espacio incluso tiene simbología
ERÓTICA (el TONEL de uno de los
Cuentos). Esto logra, además, que visualicemos muy bien el espacio de los
Cuentos y que casi “veamos” a los personajes hablar y moverse, como si se tratara de una OBRA TEATRAL.

PERSONAJES:

Personajes en TRES NIVELES, como los
Narradores

–
Importancia de los PERSONAJES FEMENINOS (decididas,
Activas, libres, sexualmente inquietas, fuertes, dignas, rebeldes y de carne y hueso, no idealizadas como en el amor cortés, el neoplatonismo o el dolce stil nuovo ni denigradas como en la tradición misógina oriental y medieval).

–

Casi todos los personajes principales
(incluso de los cuentos) son REDONDOS (realistas,
Con sus defectos y virtudes).

–

NOMBRES SIMBÓLICOS de los jóvenes.
Especialmente importantes son:

PÁNFILO, FILÓSTRATO y DIONEO

Representan tres fases del amor del propio autor: el amor inocente y feliz,
Correspondido (Pánfilo, “nuevo en amor”); el desengaño amargo del abandono
(Filóstrato, el “vencido por el amor”); la alegría, lujuria y amor al placer de
La madurez (Dioneo, el “atrevido y lujurioso”, el identificado con Bocaccio en
El momento de su vida en que escribe El
Decamerón).

–

FIAMMETTA (amada del autor).

C)
GÉNEROS Y SUBGÉNEROS:

El
Decamerón se
Ha definido como una SUMMAde todos los subgéneros narrativos conocidos hasta la fecha:
Crónicas, fábulas, historias serias, parábolas, e incluso novellas. Además, en los cuentos,
Se mantienen las carácterísticas
Tradicionales:
brevitas
(brevedad, los cuentos suelen narrar lo transcurrido en un solo día),
Estructura lineal, delectatio
(disfrute o placer de narrar) y veritas
(narración desinteresada). La NOVEDAD
de Boccaccio reside el tono
CÓMICO y la intención
Puramente LÚDICA:
No se saca una enseñanza moral de los cuentos, su
Finalidad es el puro placer y diversión.