Antonio BUERO VALLEJO (1916-2000).

BREVE APUNTE BIOGRÁFICO.

Nacíó en Guadalajara en 1916 en el seno de una familia acomodada. La G. Civil española deja una profunda huella en su vida: su padre es fusilado, y él es encarcelado y condenado a muerte. En 1946 se le conmuta la pena y queda en libertad provisional. En 1986 recibíó el premio Miguel de Cervantes.

CONCEPCIÓN DRAMÁTICA: la tragedia como vehículo teatral.

Tragedia como vehículo idóneo para contener sus figuras e ideas dramáticas. El destino de los personajes es el resultado de su libre actuación y son sus elecciones erróneas, la acción dramática aparece como un proceso de purificación y de catarsis.

El hombre no depende de la suerte ni está predestinado. Posibilidad que tiene el individuo de elegir; remover su conciencia ante unos problemas de los que él es partícipe. La tragedia, para él, supone una mirada lúcida sobre el hombre y el mundo con una visión esperanzada. Su función es doble:

• Inquietar, planteando problemas pero sin imponer soluciones.

• Curar, señalar la necesidad de una superación personal y colectiva.

TEMÁTICA GENERAL Y ENFOQUES.

Historia de una escalera (1949) nace como un nuevo drama español. Se inicia de este modo un teatro arraigado en la realidad inmediata, va en busca de la verdad y pretende remover la conciencia española.

Toda su producción está centrada en primer lugar sobre un eje antropocéntrico en el que su tema es el hombre en sociedad y su problemática.

El tema común es la tragedia del individuo que gira en torno al anhelo de realización humana y a sus dolorosas limitaciones. Esta temática ha sido enfocada en un doble plano:

• un plano existencial: meditación sobre el sentido de la vida, sobre la condición humana.

• un plano social: injusticias a las estructuras de la sociedad, las formas de explotación o los mecanismos de un poder opresivo

Con ambos enfoques se entreteje siempre un enfoque ético. Es la idea de responsabilidad unida a la libertad.

RASGOS CARACTERIZADORES DE LA DRAMATURGIA BUERIANA.

• Ruptura temática y formal en relación con el teatro imperante.

• Realismo simbólico. El Realismo como punto de partida y el simbolismo.

• Tratamiento no sólo naturalístico de la realidad representada (> Ibsen).

• Recurrencia temática, los problemas fundamentales del hombre, el problema de la verdad y de la libertad con una proyección hacia la esperanza.

• La tragedia es el vehículo dramático expresivo que busca la catarsis del espectador para que le haga reaccionar.

• Los personajes poseen dos constantes: 1) tara física o psíquica. 2) Personajes activos y contemplativos.

ASPECTOS TÉCNICOS DE SU TEATRO.

• El diálogo ocupa un papel importante.

• Las acotaciones precisas, pormenorizadas.

• Aspectos espectaculares. Espacio escénico descrito con minuciosidad, a veces usa el escenario múltiple. La música, los ruidos y los juegos de luces no significativos.

• Lo más significativo son los denominados efectos de inmersión: convierte la realidad objetiva en realidad subjetiva. Favorece la comprensión de lo que ocurre en escena.

LAS TRES ETAPAS DE SU PRODUCCIÓN.

• PRIMERA ÉPOCA (1949-1957) TEATRO SIMBÓLICO DE FONDO EXISTENCIAL: línea tradicional de corte realista pero de fondo simbólico y con un enfoque existencial. TÉCNICAMENTE: preferencia por las estructuras cerradas, tiende a la concertación espacial y a la progresión lineal en clímax ascendente, verosimilitud realista en la representación de personajes y ambientación, empleo de un lenguaje sencillo y directo. OBRAS: Historia de una escalera, Hoy es fiesta, Las cartas boca abajo.

• SEGUNDA ÉPOCA (1958-1970) TEATRO SOCIAL (EN CLAVE HISTÓRICA): teatro histórico con un enfoque más social. La crítica social se lleva a cabo mediante la recreación de episodios históricos. TÉCNICAMENTE: la trama aparece fragmentada en cuadros y secuencias, ruptura de la presentación lineal de los acontecimientos, recursos de participación (efectos de inmersión), espacio o escenario múltiple, personaje-narrador que actúa como mediador entre el drama que se representa y el público. OBRAS: Las Meninas, El tragaluz, El sueño de la razón.

• TERCERA ÉPOCA (1971 Y SS.) TEATRO EXPERIMENTAL: dramas filosóficos en los que se intensifica la experimentación formal, especialmente los recursos que tienden a mostrar la realidad subjetiva del personaje con el efecto de inmersión como pieza nuclear.

• Efectos de inmersión, el espectador no ve la realidad, sino la versión que de ella tiene un determinado personaje.

• Los contenidos políticos y sociales se hacen más explícitos pero bajo una técnica dramática más atrevida y experimental.

OBRAS: La llegada de los dioses, La Fundación, Caimán.